Литературная Газета 6305 ( № 4 2011)

В репертуаре «Квартета И» есть спектакль «Быстрее, чем кролики». Именно эта работа заставляет относиться к театру с интересом и надеждой. «Быстрее, чем кролики» – саморазоблачающий манифест. Вот каким образом авторы анонсируют спектакль: Мы, живущие весело и бессмысленно, немножко тусующиеся с олигархами и слегка знакомые кое с кем из правительства. Мы, ищущие себя на последних страницах глянцевых журналов в фотоотчётах о светских вечеринках и соревнующиеся в том, кто из нас ближе к Константину Львовичу. Мы, с наслаждением загадившие русский язык нелепыми словами «культовый», «гламурный» и «метросексуал» и штампующие вслед за сериалом про ментов сериал про бандитов, вслед за слизанным реалити-шоу – бездарно адаптированный ситком, точно зная, что «эти козлы всё схавают». Мы, дети времени, когда быть успешным стало важнее, чем быть талантливым, понятие «личность» заменено понятием «медийное лицо», а вдохновение и душевные порывы – рейтингом и долей. И вот мы оказываемся в странном пространстве без координат, похожем то ли на дом, то ли на склеп, то ли на вечность. И надо понять – это мы ещё продолжаем прикалываться или уже умерли?

Что это, прозрение или удачный коммерческий ход? Может быть, особо продвинутому планктону в качестве сопутствующего товара предлагается немножко метафизики, чтобы на следующий день распространилась рекомендация: «Ржачный спектакль и, кстати, есть над чем задуматься»?

Если посмотреть «Быстрее, чем кролики» – вроде всё честно, что называется, от души. Исполнитель главной роли Игорь Золотовицкий, хоть и выглядит представителем МХТ на подмостках подшефного народного театра, однако в этом эффекте можно усмотреть тонкость режиссёрского замысла. Главное, маститый актёр заставляет поверить в искренность авторского намерения саморазоблачиться и разоблачить публику.

А вот недавний фильм «О чём говорят мужчины» заставляет задуматься: а излечим ли инфантилизм в принципе? Сценарий Бараца, Хаита и Петрейкова о рефлексирующих самцах оказался наполнен интонационными и методологическими заимствованиями из Евгения Гришковца. Под методологией имеется в виду не способ написания «Рубашки» – уединившись в гостинице «Балчуг», а то, что сам Гришковец с наигранной аутичной прямотой раскрыл в одном из интервью: «Я ощущал – очень забавно – ощущал, что мне нужно высыпаться, есть и пить для того, чтобы обеспечивать жизнедеятельность организма. Потому что весь организм выполнял функцию написания этого романа».

Подмечено точно, однако заметим, что драматурги «Квартета И» наверняка умеют писать не только «всем организмом». И ещё кажется, что их «потенциальными клиентами» не являются исключительно представители среднего класса. Неужели участники «Квартета И» не захотят выйти за рамки классовых предрассудков, за пределы зыбкого московского благополучия?

На эти мысли может натолкнуть в том числе и архитектурное решение здания, которое занимает театр. Речь о памятнике конструктивизма – ДК имени Зуева, шедевре, созданном в 1929 году. Спустя семьдесят лет средний класс оккупировал Клуб профсоюза коммунальников. Авангардная архитектурная форма вступила в непримиримое противоречие с инфантильным буржуазным содержанием. И этот конфликт становится очевидным всякому прозорливому прохожему, следующему по улице Лесной. Конфликт, что называется, висит в воздухе.

Олег ПУХНАВЦЕВ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Переселение душ с продолжением

ТелевЕдение

Переселение душ с продолжением

А ВЫ СМОТРЕЛИ?

На этой неделе канал СТС закончил третий, заключительный сезон популярного сериала «Маргоша». Это – российская версия аргентинской «Лалолы», успешно прошедшей по всему миру. Колоссальный успех первого и второго сезонов сериала в России сподвиг создателей придумать собственное продолжение, воплощённое в третьем сезоне.

Тема переселения душ в тела противоположного пола последние годы регулярно обыгрывается в кино. Достаточно вспомнить «Любовь-морковь». Но для удачного воспроизведения темы недостаточно похохмить насчёт того, как мужчина хозяйничает в женском теле, а женщина – в мужском. На пять минут такой хохмы хватит. Дальше нужно что-то посерьёзнее. На ум волей-неволей приходит Станиславский с его системой перевоплощения.

Две половинки «Маргоши» – Мария Берсенева (Марго) и Эдуард Трухменев (Гоша) со своей задачей справились. Глядя на красивую, но волевую и грубоватую Марго и мужественного, но мягкого и нерешительного Гошу, в реальность превращения мужчины в женщину и женщины в мужчину очень даже веришь.

Создателям фильма удалось избежать характерного и очень раздражающего свойства сериалов – растянутости. Вместо этого создаётся эффект «онлайн-присутствия» благодаря постоянно возникающим панорамам одних и тех же мест Москвы в разное время суток, а также приёму «глазами водителя», когда зритель видит происходящее из окна водительского сиденья движущегося автомобиля.