Литературная Газета 6312 ( № 7 2011)

В 1980-е годы Николай Дмитриев считался известным поэтом. Читая его письмо из Балашихи, ощущаешь, насколько трудно доставался ему хлеб насущный. Незадолго до того в периодике прошла информация о встрече в ЦДЛ советских и французских писателей. В своём письме к Николаю я просил его рассказать об этом подробнее. Как видно из его ответа, встреча не принесла никаких плодов. Даже обещанные «брошюрки» не увидели света. Ясно также, что и добрая весточка о выходе сборника «Оклик» поэта не удовлетворяет. Тираж невелик, а повышенный гонорар выплачивался за массовый тираж. Но нельзя попутно не заметить, что сейчас и 6000 представляется тиражом огромным…

Ту часть письма, где он рассказывает о публикациях в сборниках, тоже нельзя считать оптимистической. Видимо, заработок давала «куча рецензий», о которой он упоминает. И, наконец, слова о намерении приехать в Рузу – не просто дань вежливости. С Рузским краем Николай Дмитриев был прочно связан долгие годы.

Николай АЛЁШКИН

Руза

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Цитата

Совместный проект "Подмосковье"

Цитата

Граф С.Д. ШЕРЕМЕТЕВ. Село Остафьево . –   М., 1903.                                                           

В семи вёрстах от уездного города Подольска Московской губернии, недалеко от старой калужской дороги, находится село Остафьево. Первым его владельцем был князь Андрей Иванович Вяземский. Когда он приехал для осмотра имения, ему бросилась в глаза липовая аллея и так ему понравилась, что он решился на покупку и тотчас же приступил к постройке нынешнего дома. Это прочный, поместительный, удобный каменный дом в два этажа, с фронтонами и колоннами, соединённый крытыми галереями-колоннадами с двумя каменными флигелями, также двухэтажными. Дом этот так просторен, что в нём могут поместиться несколько семейств, не стесняя друг друга…

Верхний этаж весь состоит из жилых помещений. Низенькие комнаты с широкими подоконниками. В этом же этаже и карамзинская комната. В ней три окна в стороне Десны и одно большое – в сад. Здесь, у этого последнего окна, стоял некогда письменный стол Карамзина, а комната эта была тем его рабочим кабинетом, в котором написано им девять томов «Истории государства Российского». Из окна вид на сад. Кругом деревья и часть горизонта.

Впечатление успокоительное, тихое, располагающее к усидчивому труду. Влево отсюда поле с двумя берёзовыми рощами; вправо овраг с засохшим руслом Любучи и опять поля. Прямо за садом старая берёзовая роща. Отсюда вид на поля и на извилистую ленту реки Десны. На горизонте когда-то тянулись леса, ныне вырубленные. Тут же недалеко ряд курганов и сельское кладбище. С другой стороны дома пруд с плотиною, за ним церковь, белая, с зелёной крышей, вокруг них берёзы с обычными гнёздами и стаей грачей; тут же сейчас крестьянские избы. Это – село Остафьево.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Гладиолус, люпин и другие граждане

Совместный проект "Подмосковье"

Гладиолус, люпин и другие граждане

ИСКУССТВО

Известное высказывание «каждый художник видит мир по-своему» я бы сократила: «каждый художник видит мир». Видеть мир – большое счастье, и для многих это недосягаемая роскошь. Порой даже для того, кто может объехать весь земной шар. Объехать, посмотреть и… ничего не увидеть. Художник Дина Ельцева относится к тем счастливчикам, кто хотя и не видел «рожденье циклона на Антильской узкой гряде», но в капле, падающей с крыши, может разглядеть целый океан чувств.

Разноцветная ниточка её жизни протянулась к белеющим вершинам настоящего искусства из подмосковного Королёва. Родители были художниками, отец занимался графикой, а мать – декоративно-прикладным искусством. Валерий Ельцев, сам бывший ученик изостудии при ЦДК им. М.И. Калинина, в 1970‑е годы привёл сюда свою дочь Дину. Она и не помнит себя вне художественного бытия, вне событий, связанных с искусством. Поступление в МСХШ, затем в Суриковский институт, учёба в мастерской Таира Салахова… В начале 1990-х она становится членом МООСХ России.

Работы Дины Ельцевой искусствоведы часто относят к одному из направлений примитивизма – наивному искусству. И это тем более удивительно, что все выдающиеся представители этого направления были самоучками: и Пиросмани, и бабушка Мозес, и Мария Примаченко… А может ли профессионал исполнить художественную сюиту в стиле «наив»? И где профессионалу взять незамутнённое «первочувство», открытую, чистую «первомысль»? Ведь если они и возникают, то удержать их, успеть запечатлеть в первозданном виде сможет не всякий.