Литературная Газета 6354 ( № 2 2012)

Эдуарда Графова, автора множества сатирическо-юмористических книг, представлять не надо, его знает, я думаю, каждый читающий человек. Напомню лишь, что он ведёт популярную колонку на страницах "ЛГ" "Житиё-бытиё". И вот в руках у меня две его новые книжки. Первая - это гимн женщинам, озарившим начало жизненного пути писателя. Но в ней автор повествует не только о героинях и прелестницах, а и об особах женского пола, которых и назвать-то женщиной язык не повернётся. Например, о тех, кто спаивает собственных детей, или "просто" не кормит их. И о таких монстрах, которые выносят свою малышку на продажу, - не на что выпить[?]

И, конечно же, не оставил Эдуард Графов без внимания и "сильный" пол, и его отношения со "слабым". В книге - неисчерпаемый набор очень кратко изложенных очень занимательных историй об очень глупых и очень умных мужьях, жёнах и любовницах. И о детях, разумеется. А что, скажите, интереснее этих историй? И, зная современные литературные нравы, не могу не предположить, что много-много сюжетов будет из этой книги, скажем мягко, позаимствовано.

В рецензии, даже краткой, положено что-то покритиковать. Критикую: не понравилось мне название. Думаю, не автор его придумал; ещё в далёкой моей юности слышал я шуточку, что, мол, "русские женщины не холодные, а им просто некогда". Но тогда же, помню, один остряк заметил, что, видно, автору этой максимы не повезло с женщинами. Я тоже так считаю.

Вторая книжка - писательский блокнот верного автора "ЛГ", это приоткрытое окошко в его, как говорится, творческую лабораторию. Услышанное от друзей, подслушанное в народе, придуманное самим образовало в сумме занимательное чтение. И тоже, думаю, станет искушением для склонных к заимствованиям литераторов[?]

Константин ЮРЬЕВ

Как много в этом звуке

Как много в этом звуке

ПОРТРЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ

Когда смотришь на работы Алексея Суховецкого, сравнение живописи смузыкой возникает само собой. Не потому, что так явственна аналогия между переливами красок и звуков, хотя каждую его картину, от монументальной панорамы, такой как "Москва. Бородинский мост" (1997), до скромного этюда вроде "Голубых гор" (2010), можно определить в терминах соответствующего музыкального жанра. А потому, что его сюжеты, как и музыка, не поддаются буквальному "пересказу": зритель волен слышать в них не заданное автором, а своё, сокровенное.