Литературная Газета 6428 ( № 35 2013)

За награды основного конкурса XXI кинофестиваля «Окно в Европу» боролись 13 картин, шесть из которых дебютные. Большинство фильмов оказались спорными, но одно их объединило – наглядное представление о том, какое кино сейчас снимается в нашей стране.

Картина «Лыах (Мотылёк)» Вячеслава Семёнова и Натальи Габышевой получила приз им. Станислава и Андрея Ростоцких. Это некое прочтение тургеневского «Муму», занесённое в советский колхозный быт, на территорию Якутии. Немого сироту зовут Павел, а не Герасим, он не дворовый, а фотограф-самоучка, влюблённый в красавицу-доярку. Перипетии повести несколько изменены – по навету злой соседки собаку он пытается повесить, а не утопить, но зрителя ждёт хеппи-энд. Природа стала одним из действующих лиц фильма, придав ему поэтичности. И в целом однообразие мизансцен, предсказуемость и архаичность этой картины выбивают её из ряда конкурсных лент в сторону девственной чистоты – как авторских помыслов, так и манеры исполнения.

«За современный стиль киномышления» спецприз жюри был вручён фильму Анны Чернаковой «Собачий рай». Получил награду сценарист, художник и исполнитель одной из ролей Александр Адабашьян. Эта история вымышленная, но имеющая под собой исторические реалии. Москва 1953 года, возвращение семьи из магаданской ссылки, налаживание быта на новом месте, и в центре повествования – двое детей, глазами которых мы видим эту быль-небыль. Намеренно бутафорский вид противоречивого мира оживляют детская преданность, непосредственность, идеализм, когда верится, что добро способно победить все преграды и счастье есть...

Сергей Кузнецов получил специальный приз жюри «За лучший дебют». Его фильм «Деливеранс» обыгрывает бездонную тему потери памяти. В этом зыбком пространстве сознания-подсознания-бессознания можно навертеть всё, что угодно, и оправдывать алогичность и непонятность фильма в целом автору не придётся – всё автоматически списывается на неадекватность героя. Есть очень красивые планы, замечательно снятые Дмитрием Раковым. И вообще к «картинке» претензий нет. Сюжет строится в детективном ключе: герой, получив полицейской дубинкой по голове, приходит в себя в морге, ничего не помнит и в своём больном воображении постоянно «смотрит кино». Ни он, ни зритель не понимают, воспоминания ли это его реально прожитой жизни и первой любви или что-то ещё… В финале его интервьюирует юная журналистка: «А вы знаете, как называется наша страна?» – «Россия». – «Да. Правильно. Ну вот, что-то ведь помните. Это хорошо»…

Фильм «Прозрение» – о слепых, «Лыах» – о немых, пять конкурсных картин затрагивают вопрос нетрадиционной ориентации, «Деливеранс», «Тяжёлый случай», «ЖЖ» – о беспамятных (не помнящих родства своего)… Как будто мы живём в стране неустроенных калек, неприкаянных отщепенцев, извращенцев, маньков-антигеев… И это далеко не «открытие года», такие «перспективы» бродят по кабинетам продюсеров вот уже третье десятилетие и никак не освежатся. Фильм «Тяжёлый случай» о милиционере, разыскивающем маньяка-эксгибициониста и теряющем память от удара по голове цветочным горшком, К. Мурзенко снимал шесть лет – «как корабль назовёшь…». О девичьей потере памяти рассказывает «ЖЖ» А. Строева – небесталанная попытка скопировать постановочный принцип фильма «Догвилль» Ларса фон Триера, но столь явная вторичность угнетает восприятие. Как и вымороченная оглядка на гомосексуальность – в обеих этих лентах нет такой сюжетной необходимости! – как бы модно и скандально, баллы набегут... Подобная спекуляция превращает очень дорогое кинопроизводство на выходе в дешёвку. Провальным псевдофарсом на эту тему явился фильм «Пельмени» Г. Островского – маньяк из гомосексуалистов делает фарш. Этот «творческий эксперимент», как выразилась продюсер Е. Яцура, почему-то был снят на деньги налогоплательщиков.Но кто компенсирует зрителям соприкосновение с анти-искусством?..