Литературная Газета 6436 ( № 43 2013)

К юбилею подготовлена премьера, которая открыла новый сезон. Это политический триллер молодого санкт-петербургского драматурга Юрия Клавдиева – «Варфоломеевская жесть». Исторические хроники Франции XVI–XVII веков, проблемы власти, кровавые распри и тонкое коварство французской знати. Они – высший источник власти и высшее её прибежище – не уступали друг другу во лжи и жестокости. Их игры и предательства – альфа и омега средневековой французской политики. Каков рассказ об этом в энергии и языке XXI века?.. В красивых костюмах и сценах, будто взятых из сегодняшних утренних газет?.. Как можно рассказать сегодня о той борьбе за власть, неразрывно связанной с историей любви?.. Как правило, трагической…

Сегодня «Варфоломеевская жесть» собирает полные залы в Москве. В планах – премьерные показы будущей весной в Санкт-Петербурге и в конце лета 2014-го – на Международном театральном фестивале в Италии.

Анна ВЕРОНИНА

Теги: Театр , Рубен Симонов , Евгений Вахтангов

«Никакого покоя…»

Опять приезжал Мирослав Култышев. Солист Санкт-Петербургского Дома музыки с завидной регулярностью навещает Москву. Со стен зала Чайковского сияла его щедрая мефистофельски-донкихотская улыбка, обещавшая неожиданности, коих в каждом его выступлении предостаточно. Но справедливости ради надо заметить, что Култышев - серьёзный пианист и всякий раз в этом убеждает. Исполнялся Концерт № 2 П.И. Чайковского. Государственным академическим симфоническим оркестром имени Е.Ф. Светланова дирижировал народный артист России С. Ролдугин. Концерт, как известно, позволяет солисту в полной мере проявить себя. Пётр Ильич Чайковский, работая над ним, скорее всего, подразумевал и возможности первого исполнителя концерта Сергея Ивановича Танеева. Но это мои домыслы. Мирослав Култышев уже в виртуозном и замечательно сыгранном аллегро в первой части вселил в слушателей уверенность в собственных возможностях и не разочаровал до блестящего "восклицательного" финала. Всё было исполнено с хорошим вкусом и превосходными техническими умениями.

Наверное, слово «уверенность» неудачно и не в полной мере передаёт то состояние слушателя, когда с первыми звуками вдруг что-то проясняется и наступает полное доверие к исполнителю. Или не наступает. И изменить что-либо в этих интуитивных реакциях невозможно.

Лучшие фортепианные вечера октября, на мой взгляд, связанные с именем замечательного австрийского пианиста Рудольфа Бухбиндера ( [?][?] [?][?][?]^i ), подтверждают это. Бухбиндер хорошо знаком московским меломанам. Что мне в нём нравится – мало считается с комментариями к своим выступлениям и продолжает действовать так, как считает нужным. В зале Чайковского два вечера играл все концерты Бетховена. Затея смелая. Помогал ему в осуществлении замысла Государственный академический симфонический оркестр России имени Е.Ф. Светланова. Дирижировал сам. Какое удовольствие не только слушать этого замечательного музыканта, но и наблюдать его за инструментом. Тихий рояль. Хотя специально ничего для этого не делается. Какой-то «одомашненный» Бетховен. Вообще впечатление камерности. Играют будто бы только для тебя. Особенно покоряет умение передать философские, интеллектуальные моменты сочинений. Какая-то мудрость присутствует в зале. Подлинная, глубокая и покоряющая музыкальность во всём его облике на сцене: в поразительно чистом и красивом звуке, удивительном и впечатляющем прочтении Бетховена, простоте манер и «уютном» дирижировании. Бухбиндер предстаёт и философом, и исследователем, но прежде всего талантливейшим интерпретатором великого Бетховена. У него он велик. У меня осталось особое впечатление от исполнения Концертов № 2 и № 4. Второй Концерт связан, как известно, с первым публичным выступлением Бетховена как пианиста-виртуоза, а Четвёртый – с последним. Мне показалось, что эти документальные свидетельства тоже были нужны Рудольфу Бухбиндеру в этот вечер.

Случайно забрёл на концерт Уральского академического филармонического оркестра под управлением английского дирижёра и композитора Бенджамина Эллина. В Екатеринбурге проходил Второй Международный музыкальный фестиваль «Евразия». Там Эллин и играл с первым тромбонистом Нью-Йоркского филармонического оркестра Джозефом Алесси свой собственный Концерт. Потрясающее впечатление. Была возможность послушать неизвестные, мне по крайней мере, сочинения не только Эллина, но и Эдварда Элгара, Бенджамина Бриттена, Джеймса Макмиллана.