Литературная Газета 6440 ( № 47 2013)

28 ноября – Сергей Юрский, авторский вечер «С листа», начало в 19.00.

Полянка, 23, стр. 3

28 ноября – «Военный дневник Михаила Пришвина в контексте современной культуры», круглый стол, начало в 15.00.

Достоевского, 2

28 ноября – открытое научное заседание «Не я сотворял, не я и в ответе» с участием ведущих достоевистов, начало в 19.00.

пр-т Мира, 30

29 ноября – творческий вечер поэта, искусствоведа, автора статей по русскому и зарубежному искусству Максима Ненарокомова, начало в 19.00.

Садовая-Кудринская, 6

29 ноября – Александр Генис, лекция: «Новые американцы в «Новом американце», начало в 19.00.

Спиридоновка, 2

30 ноября – «От сердца к сердцу», литературно-музыкальная программа к Дню матери, начало в 16.00.

Литературный институт

Тверской б., 25, ауд. № 3

2 декабря – Международная конференция «Литературный институт в истории страны и отечественной литературы», начало в 11.00.

«Время толкает меня в спину»

Фото: Александр Грицай. «Северное село»

В истории русской живописи их было много: недосказавших, недописавших, безвременно ушедших. В возрасте двадцати трёх лет не стало талантливого передвижника Фёдора Васильева. Молодым, едва дожив до пятого десятка, погибает легендарный крепостной художник Григорий Сорока. Всего лишь 39 лет судьба отвела Левитану. В расцвете творческих сил умирает певец Русского Севера Владимир Стожаров. Похожая участь постигает Владимира Гаврилова, Никиту Федосова, Григория Чайникова.

Увы, Александр Грицай встаёт в этот ряд не только по силе своего таланта. С этим добрым светлым человеком и выдающимся художником жизнь неожиданно распорядилась слишком строго - меньше 40 лет. Но даже этим ничтожно малым временем Грицай сумел воспользоваться так, что до сих пор при упоминании его имени знатоки и ценители живописи с почтением склоняют голову в знак признания его мастерства.

Грицай родился в семье выдающегося русского пейзажиста Алексея Грицая (1914–1998). О династиях в живописи всегда говорят скептически. Живопись ведь не профессия, а призвание по наследству не передаётся. Возможно, это и так, но только не в случае с Александром Грицаем. В живопись он пришёл сознательно, по зову сердца, понимая, что изнутри его сжигает что-то такое, о чём он хочет рассказать окружающим. Это была безграничная любовь к родной земле и людям.

Грицай испытывал искреннюю боль за вымирающую русскую деревню. Нищета, заброшенность многих сёл Русского Севера обескураживали, поражали художника. Именно эти холодные, величественные по своей природе края стали для него источником вдохновения и переживания. Грицай глубоко проник в душу этих земель, где почти без межсезонья сменяют друг друга короткое лето и затяжная хмурая зима.

Краски и природа Русского Севера сформировали и особую, хорошо узнаваемую тональность Грицая: суровая, сдержанная, пасмурная, нерадостно-величественная, но искренняя, пронзительная, лирическая. Да он и сам был таким: искренний, открытый, со светлой грустью в глазах. И поэтому к нему тянулись люди, уважали художники. Очень высоко талант Грицая ценил такой выдающийся мастер, как Гелий Коржев.

Грицай подолгу пропадал на Севере. Снарядив свой уазик этюдником и подрамниками, он отправлялся в далёкие поездки. Возвращаясь из очередной, уже думал и мечтал о следующей. Его работоспособности удивлялись окружающие. "Время толкает меня в спину", – с грустной улыбкой говорил художник друзьям, словно наперёд зная о своей судьбе, будто бы предчувствуя ранний несправедливый уход.

Он бесконечно любил родную землю. Символично, что его последним полотном стала картина «Родина» (1986–1988). В ней сконцентрированы размышления о судьбах людей, истории, русском характере и многом другом. В картине разворачивается великолепная панорама селения с безбрежными горизонтами за ним. Грозовое небо пересечено двумя радугами, вселяющими надежду на просветление. По своему масштабу, по охвату характерных для России примет, по эпичности открывающейся панорамы земли работа перекликается со значительными произведениями русских художников монументального склада – А. Васнецова, С. Иванова, А. Куинджи, И. Шишкина.

Но не только уровнем мастерства вошёл Грицай в историю отечественного искусства. Его поколение попало в очень сложную ситуацию. С середины 1980-х обществу стало, мягко говоря, не до живописи, а начавшаяся переоценка ценностей всё чаще ставила вопрос о востребованности реалистического изобразительного искусства. Упаднические настроения посещали многих живописцев. Грицай сплотил вокруг себя единомышленников. Именно он одним из первых озвучил идею о необходимости создания крупного объединения русских художников по примеру передвижников. Он верил, что такое объединение поможет молодым мастерам в самоопределении и позволит сохранить живописные традиции самой реалистической школы.