Литературная Газета 6443 ( № 50 2013)

И, конечно, хотелось бы, чтобы репертуар стихотворений не оставался застывшим, а менялся.

Из актёрского состава очень хорош Евгений Киндинов, кстати, единственный, кто участвовал в самой первой постановке «Нездешнего вечера». Он свободно чувствовал себя в необычном пространстве «Сферы», охватывал своим обаянием всех сидящих по кругу зрителей; это было блестящее исполнение талантливого мастера.

Евгения Симонова с упоением читала прекрасные стихи Северянина, она их почти выпевала, и настолько заразительно, что так и хотелось начать ей вторить: «И внимая Шопену, полюбил её паж».

Яркие удачи, выступления, запавшие в душу, – у артистов театра. Елена Елова читала отрывок из «Про это» Маяковского, Евгения Казарина – «Хочу я быть невестой[?]» Ахмадулиной, а Денис Береснев – «Поэтов» Блока; и делали это завораживающе вдохновенно.

В фойе после спектакля случайно услышала разговор двух зрительниц. Жаль, сказала одна, что было так мало легко узнаваемых стихотворений, тех, что, так сказать, на слуху. Я бы, сказала эта дама, с удовольствием проговаривала про себя любимые строки вместе с актёром.

Ну а кому-то, наоборот, радостно было услышать новые для себя стихи, узнав автора по манере. Тут, как говорится, сколько людей, столько и мнений. Состоялось главное: не хотелось в тот вечер быстро потерять настрой души, переключиться с «высокого» на бытовое, расстаться с поэзией.

Алёна БАШКИРОВА

Теги: поэтический театр , "Сфера"

Многоликий авангард

Традиционные "Декабрьские вечера Святослава Рихтера" в этом году проходят в ГМИИ имени А.С. Пушкина уже в 33-й раз. В программе этого Международного музыкального фестиваля, помимо концертов, - выставка западноевропейского и русского искусства XX века, размещённая в главном корпусе. Названием для неё послужила стихотворная строчка Марка Шагала «Отечество моё – в моей душе[?]». Всего представлено 100 произведений живописи, графики, скульптуры из собрания Музея искусства авангарда (МАГМА), отмечающего этой выставкой своё 10-летие.

Экспозиция состоит из трёх частей, и каждая посвящена определённому периоду в истории искусства XX века. Художники Серебряного века и «первой волны» эмиграции относятся соответственно к разделу «Рубеж XIX–XX и первая треть ХХ века». Здесь зритель может увидеть работы таких мастеров, как Илья Репин, Валентин Серов, Роберт Фальк, Хаим Сутин, Лев Бакст, Марк Шагал. В определённой степени соприкасается с этим периодом следующий раздел выставки, «Середина ХХ столетия – мастера «Парижской школы», поскольку сюда же относятся и Шагал, и Сутин, и Бакст, но есть и несколько работ Сони Терк-Делоне, а также работы А. Тышлера, Э. Лисицкого. А заканчивает экспозицию наиболее значительный по количеству произведений раздел «Вторая половина ХХ – начало XXI века – художники нонконформисты»: И. Кабаков, О. Цадкин, Э. Булатов, Ж. Липшиц, Г. Брускин, М. Ротко, М. Шварцман, Д. Жилинский, В. Пивоваров, Э. Штейнберг и другие.

Это очень и очень разный авангард. В принципе поражаешься тому, что столь диаметральных художников можно объединить в единое пространство, отыскав что-то общее в их творческом наследии. С чего бы, например, будущего передвижника Репина вдруг записывать в авангардисты? А дело в том, что он первым обратился к теме, ставшей впоследствии популярной настолько, что мало кто из художников её обошёл, – многофигурное полотно «Парижское кафе» Репин написал в 1874–1875 гг., то есть раньше импрессионистов Ренуара и Мане, став, по сути, основателем живописного сюжета в рамках характерно-бытового жанра. А, скажем, знаменитое «Похищение Европы» (1910) Серова с его внутренней мифологической завершённостью, модернистской декоративностью, схожей с образцами настенной живописи минойского дворца, невозможно сопоставить с некрофильской экспрессией картин Сутина «Освежёванная туша» (1924) и «Натюрморт со скатом» (1923–1924) или с геометрически-медитативными абстракциями Делоне, наделёнными динамическим потенциалом, или пространственными конструкциями, смоделированными из проволоки и плексигласа в 1950-х Габо, где происходит структурный спор выпуклых и вогнутых поверхностей, или концептуальными, в полстены фотореалистскими шутками Булатова 1990-х, скрещивающими визуальность с вербальностью…