Литературная Газета, 6526 (№ 38/2015)

Но картина заслуживает отдельного внимания, поскольку вскрывает серьёзнейшую проблему восприятия народом национальной культуры, говорит о способности и желании такого восприятия… В сложном жанре трагифарса показана, конечно, вымышленная, но метафоричная история о типичной русской деревне, где все мужики беспробудно пьют, бабы тщетно пытаются наладить личную жизнь, денег ни на что ни у кого нет, а «культурный досуг» – всеобщие посиделки за самогоном. И вот приезжает в Архиповку молодой филолог Черепицын (Дмитрий Сергин) – писать в тихой провинции диссертацию об управлении хаосом. Устраивается библиотекарем, благо библиотека здешняя изобилует литературными шедеврами, увы, народом не востребованными. А в районе руководство решает провести эксперимент: печатает в единственном экземпляре краевую газету с указом Президента РФ о претворении в жизнь национальной идеи – культуру в массы. Каждый гражданин России обязан прочесть две книги прозы и поэзии, а через три недели отчитаться перед согражданами декламацией отрывка наизусть. Сначала протестуя, а потом искренне втянувшись в этот процесс, архиповцы взахлёб знакомятся с Чеховым, Лесковым, Буниным, Достоевским, Платоновым, с томиком Пушкина ходят в сельпо за водкой, «расплачиваясь» чтением лирики наизусть, самозабвенно на посиделках завывают стихи Бродского, воруют из библиотеки портреты Тургенева и Толстого, с трепетным воодушевлением цитируют футуриста Кручёных: «Дред / Обрядык / Дрададак!!! / ах! зью-зью! / зум/ дбр жрл!.. жрт!.. банч! банч!!!»… Но ко­гда один из мужиков покончил с собой, потому что ему чеховская «литература всю душу перепахала» и смысла в жизни своей он не увидел, архиповцы узнали, что над ними поставили эксперимент, как к подопытным кроликам отнеслись, и книги читать было совсем не обязательно, – и грянул «русский бунт, бессмысленный и беспощадный», в огне которого погибла и библиотека...

К слову, Пушкин приезжал в Оренбург, искал материал для «Капитанской дочки» и свидетелей истории пугачёвского бунта. «Архипелаг» Т. Воронецкой исследует вопрос взаимопроникновения народа в культуру и культуры в народ, эта связь ментальна, мы же не только были ещё недавно «самой читающей нацией в мире», но и остаёмся литературоцентричной страной! Для нас Слово – то, с чего мир начался. Для всех других стран русская литература – вклад в мировую цивилизацию. Потому что «душу перекапывает», глаза открывает, жизнь объясняет, учит любить человека и быть лучше… В проводимый Год литературы не хочется относиться к этим важнейшим вопросам формально, но, получается, лишь указ Президента РФ, как указующий перст, может сегодня сконцентрировать интерес россиян на национальном достоянии, а нам самим и дела нет?..

Во внеконкурсной российской программе «Сплетённые параллели» показано 10 картин, и в их числе также присутствуют фильмы совместного производства. Впервые в этой программе были учреждены приз президента фестиваля и приз зрительских симпатий. В итоге приз президента достался уникальному фильму Ирины Евтеевой «Арвентур», в основу которого легли одноимённое произведение Александра Грина и даосская притча (об этом «ЛГ» писала в обзоре 37-го ММКФ, наградившего картину спецпризом жюри). Зрительские симпатии совпали с предпочтением генерального спонсора фестиваля – клубного комплекса «ЯР»: «Лучший фильм» – «Училка» Алексея Петрухина, а приз за «Лучшую роль» достался актрисе Марии Коровиной, сыгравшей в фильме Александра Прошкина «Охрана» (об обеих картинах «ЛГ» также писала в обзоре фестиваля в Выборге «Окно в Европу»). Отмечена и мелодрама с Константином Лавроненко «Как меня зовут» Нигины Сайфуллаевой: в реалистичном стиле «подглядывающей камеры» рассматриваются темы «отцы и дети», «вина отцов», «брошенное поколение», «суд потомков».

В специальной программе «Сделано в России» зрители посмотрели фильмы студии «Интерфест»: таёжную повесть «Беглецы» Рустама Мосафира с Елизаветой Боярской и Петром Фёдоровым, ретро о подростках 1970-х «Однажды» Рената Давлетьярова с Дарьей Мельниковой, психологическую драму «Зелёная карета» Олега Асадулина – выдающаяся актёрская работа Андрея Мерзликина.

В этом году на фестивале стартовала новая программа «Актёр-режиссёр», продемонстрировавшая самостоятельные опыты в режиссуре Андрея Соколова – «Память осени», Кирилла Плетнёва – две короткометражки «6.23» и «Настя», Марии Болтневой – «Семь Я» и «Бумеранг», Екатерины Голубевой-Польди – «Кукловод» и «Смарагд», Анны Арлановой – «196», Евгения Корчагина – «Феликс и его любовь» со Светланой Немоляевой и Александром Леньковым (последняя роль)...

Призом за вклад в киноискусство фестиваль почтил в этом году сразу трёх героев: «Золотой сарматский лев» был вручён писателю, главному редактору «ЛГ» Юрию Полякову, по произведениям которого снято 18 картин, народному артисту России Сергею Никоненко, представившему оренбуржцам свой новый фильм «Охота жить» (о нём «ЛГ» писала в связи с фестивалем в Выборге), и народной артистке России Ирине Купченко.