Литературная Газета, 6570 (№ 40/2016)

История – манкая для ТВ. Деньги, любовь, страсть, развод, деление детей – всё почти как в «Анне Карениной». В сериале – современность, наши реалии, основанные на многих драмах в «высшем свете» – с судами, разделом имущества, активов и детей (более всех запомнилась бурно выплёскивавшаяся на ТВ ситуация с разводом Ольги Слуцкер). Сериальный «Каренин» – не крупный сановник, обуреваемый государственническими страстями и религиозными терзаниями, как у Толстого, а современный крупный предприниматель, строительный магнат и страшный человек Игорь Палагин (А. Гуськов). Вообще чиновники и предприниматели здесь редкостные мерзавцы. Продажные, лживые, жестокие, коварные. Того, кто не хочет играть по их правилам, они либо покупают, либо уничтожают. Поневоле задаёшься вопросом: что за капитализм такой мы построили? Но, разумеется, не обличение посткоммунистического строя было целью создателей сериала.

«Анна Каренина» (здесь Ирина Палагина) – не доведшая себя до самоубийства страдалица, а довольно сильная деловая женщина, муками совести особо не заморачивающаяся, гораздо более энергичная, чем Анна и чем здешний романтический «Вронский» (Гаврюшов). Она даже находит в себе силы идти в «логово зверя», в помощницы к смертельному врагу мужа – Кормухину. Этот образ – удача сценариста и отличная работа Игоря Угольникова, может быть, лучшая со времён «Ширли­Мырли», здесь его герой не уморительно смешной, а отвратительно зловещий. Видно, что актёр хорошо знает нравы нынешнего «высшего света». Любови, ревности, страсти в сериале отдано очень много места и времени, а более запомнились сценки, так сказать, из повседневной жизни большого бизнеса. Та, например, где Кормухин кормит Ирину апельсиновыми дольками со своей ладони – демонстрация принуждения, подчинения, уничтожения, в которую я поверил гораздо больше, чем в натуральное изнасилование в последних сериях. А вот в то, что позднее Кормухин как мальчишка влюбляется в Ирину, не поверилось: это что­то лишнее, надуманное. Таким, как герой Угольникова, доступны гораздо более молодые и свежие красавицы, которые бы не кочевряжились, а искренне полюбили его – таково обаяние власти денег и людей, ими облечённых.

Алексей Гуськов идёт более от себя, от ранее сыгранных им ролей. В «Таёжном романе», «Охоте на изюбря» и других замечательных фильмах он что­то похожее очень убедительно уже играл. Зверь с человеческими слабостями, человек со звериными страстями. А тут волей сценариста собрана вся аморалка, во всех вариантах. И драма обманутого мужа, и тирана, подчиняющего себе всё и вся, и откровенного подлеца, ревнивца, насильника, интригана, и раскаявшегося грешника, и убийцы, и жертвы… Слишком много в одном флаконе, чтобы поверить во все нагромождения его преображений. Перебор.

А у его обидчика (автогонщика и бизнесмена Гаврюшова), напротив, недобор. Егор Бероев – особенный артист, редкого, притягательно беззащитного обаяния. В его романтизм веришь, как и в то, что он мог так самозабвенно и жертвенно влюбиться в замужнюю женщину, принять её детей и самоотверженно служить этой своей новой семье. Но автор почти все действия и поступки Гаврюшова передал его компаньону­адвокату (Александр Пашков), а Бероеву только и остаётся, что ходить туда­сюда, смотреть своими необычными лучистыми глазами, разъезжать на мотоцикле и страдать. Вронский и Анна тут как будто поменялись местами.

Екатерина Гусева, конечно, очень красивая женщина и хорошая актриса, но поверить в то, что вокруг неё такие страсти­мордасти, как вокруг Настасьи Филипповны из «Идиота», не очень получается. Её героиня так, как она написана и сыграна, слишком рассудочная, благополучная, «правильная». Её внезапная любовь и последовавший уход из семьи, представленные вроде логичным следствием жизни с тоталитарным мужем, всё­таки вызывают вопросы. Мало того что она наставила супругу рога, так ещё хочет забрать детей вместе с деньгами в придачу. А как они, уже довольно большие, будут жить с чужим дядей и называть его папой? Этот вполне естественный вопрос задаёт ей Палагин. Но он же совершает по воле создателей сериала столько «невынужденных ошибок», бессмысленных злодейств, что диву даёшься.

А подлинным открытием сериала явилось исполнение роли Даши Викторией Масловой. Жена безвольного палагинского брата, любвеобильная красотка, владелица фитнес­клуба. Она – и циничная приспособленка, и влюблённая дура, и ловкая оторва, и верная подруга. Но во всех ипостасях и в их переплетении – живой современный человек. Через неё проходят и в ней отражаются все события этой перекрученной истории. Странное дело: в них не верится, а актрисе веришь. Вот что значит талантливо рождённый сценаристом характер и попадание актрисы в роль.

И таких удачных моментов и точных попаданий в сериале много. Но цельной, вовремя завершённой истории не получилось. Не восемь, а двенадцать серий, не одна развязка, а минимум три её варианта подряд, на любой вкус, до кучи. Чтобы был полный успех. Рейтинг.