Литературная Газета, 6579 (№ 49/2016)

Вскоре будучи, страстной любительницей печатного слова, прочитала две его пьесы «Любовь Яровая» и «На берегу Невы». Может быть, в силу юного возраста, я что-то не поняла, но к драматургии Тренёва осталась неравнодушной уже тогда. А позже многие годы ходила на работу в театр мимо дома на бульваре Франко и думала: почему же здесь до сих пор не создан музей писателя.

Константин Тренёв родился на Харьковщине 21 мая 1876 года (иногда указывается другая дата – 1878). О своём детстве он впоследствии рассказал в целом ряде произведений. Первые литературные опыты Тренёва относятся к концу 90-х годов XIX века, когда под псевдонимом «К. Харьковский» он публиковал свои первые рассказы на страницах новочеркасских и харьковских газет.

В Симферополь Константин Андреевич вынужден был приехать не по своей воле, а при активном участии Петербургского департамента полиции, считавшего его политически неблагонадёжным. Вскоре К. Тренёв стал преподавать русский язык и педагогику в женской гимназии Станишевской. В 1911 году он писал М. Горькому: «Педагог-то ведь я опальный, в своё время по какой-то непонятной причине удержавшийся и теперь только терпимый. Невзирая на мои некоторые в этой области положительные качества, держат меня в чёрном теле: дальше частной женской гимназии не пускают. Свежая иллюстрация: просился я недавно в городскую гимназию, так мне отказали, а взяли кого-то не то из банка, не то из акциза…»

Жилось в Симферополе Тренёву нелегко: финансовые проблемы, бесконечные школьные тетради – эта извечная проблема всех учителей-словесников. Времени на творчество оставалось совсем мало – лишь воскресенья да праздники. И всё-таки симферопольский период был самым плодотворным в судьбе писателя, именно здесь он создал свои лучшие произведения «Владыка», «Мокрая балка», «Пугачёвщина», «Любовь Яровая».

Сегодня, говоря о Тренёве, мы в первую очередь вспоминаем его драматургию. Однако было время, когда появление тренёвских пьес рассматривалось как литературный эксперимент известного беллетриста. Даже его творческий путь делили на два периода: беллетристический и драматургический. Однако тяга к драматическому жанру у него родилась гораздо раньше появления его знаменитых пьес. Ещё в начале 1911 года он отослал М. Горькому на Капри пьесу «Дорогины», задумана эта драма была в Волчанске, но основную работу Тренёв проделал уже в Симферополе. Горьковский ответ пришёл неожиданно быстро: «Константин Андреевич, пьеса Ваша кажется мне вещью талантливой и умной…» Спустя десятилетия Тренёв писал, что оценка Горького много значила для него: «Не будь Горького… я прошёл бы мимо литературы».

Однако, несмотря на старания Алексея Максимовича, драма «Дорогины», опубликованная в 1912 году в столичном журнале, на сценические подмостки так и не попала. Эта ранняя пьеса оказалась излишне громоздкой. Что впоследствии отмечал сам автор. Затем была слабая пьеса «Папа» (1916), о которой Горький писал: «…пьеска неудачная, хотя затеяна оригинально…»

В 1919 году Тренёв принёс в симферопольский театр свою новую пьесу «Грешница». Ведущая актриса труппы – несравненная Павла Вульф – в книге мемуаров «В старом и новом театре» вспоминала: «… вошёл большой, неуклюжий, мрачный на вид человек, застенчиво представился и протянул мне клеёнчатую тетрадь. «Вот пьесу написал, – уж вы извините, – хочу просить вас прочитать», – сказал Константин Андреевич глуховатым голосом с мягким южным говорком. Это была его пьеса «Грешница». Не решаясь… отдать пьесу прямо в театр на обсуждение всего коллектива, он хотел узнать о ней мнение режиссёра и некоторых ведущих актёров. Тренёв пригласил нас в свою очень скромную квартирку в старой части города Симферополя».

Оставила воспоминания о том времени и ученица Вульф – молодая актриса симферопольского театра Фаина Георгиевна Раневская: «Константин Андреевич смущался и всячески убеждал Павлу Леонтьевну в том, что пьеса его слаба и недостойна её таланта. Такое необычное поведение меня пленило и очень позабавило…» К слову, мудрый Тренёв сумел распознать в юной Раневской незаурядный талант. Однажды после спектакля он пришёл к ней за кулисы и, выразив восхищение её дарованием, пожелал Фаине Георгиевне большого будущего.

Вскоре начались репетиции «Грешницы». Актёры отмечали, что характеры героев пьесы – педагогов – выписаны сочно и полны жизни. Но при этом роль главной героини Павле Леонтьевне явно не давалась, «я чувствовала трудность своего положения – страдающей женщины среди комедийных персонажей», – писала Вульф.

Самокритичная Вульф считала, что «Грешница» не удержалась в репертуаре симферопольского театра по вине актёров, не справившихся с ролями. Но, очевидно, и сам Тренёв был от «Грешницы» не в восторге.