Литературный мастер-класс. Учитесь у Толстого, Чехова, Диккенса, Хемингуэя и многих других современных и классических авторов

Последовал бы ваш герой этим указаниям? Или же предложил бы войти кому-то другому, или вообще прошел бы мимо, предпочтя не связываться?

Снова отмечу, что цель всего этого – не обязательно создать материал для непосредственного использования. Это скорее поможет лучше понять те характеры, которых вы создаете. Можно выбирать собственные ситуации, но вот несколько для начала. Проще всего, наверное, будет представлять их с закрытыми глазами. Это поможет почувствовать реакцию персонажа, а не решить за него, какой она будет. Если ничего не приходит в голову, переходите к следующей ситуации.

Итак, что бы сделал ваш герой, если бы:

• увидел, как подросток совершает кражу в магазине?

• к нему обратился за помощью бездомный?

• выиграл кучу денег в лотерею?

• нашел бумажник или кошелек, набитый деньгами (и содержащий данные о владельце)?

• стал свидетелем нападения на пожилого человека?

• вынужден был выбирать между тем, чтобы подвергнуться риску самому или отправить рисковать лучшего друга?

• должен был спасти ровно одну вещь из горящего дома?

• его попросили выступить на передаче вроде «Мы ищем таланты»?

• нашел насекомое в супе, поданном в ресторане?

• встретил знаменитого актера, которым восхищается?

• застрял бы один в лифте?

• был ложно обвинен в преступлении?

• ему сообщили, что через три месяца он умрет?

Более сложная версия упражнения – представить себе двух героев, которые вместе попадают в такую ситуацию. Допустим, они нашли набитый купюрами кошелек. Придут ли они к согласию по поводу того, что надо делать? Если нет, какие аргументы каждый приведет в защиту своей позиции?

7. Что им нужно и почему это сложно понять

Вот полезный вопрос, который к тому же предполагает переход к делу: чего хочет ваш персонаж?

Курт Воннегут говорил:

Когда я преподавал литературное творчество, я говорил студентам, что их персонажи в самом начале книги должны чего-то очень сильно желать, хотя бы стакан воды. Даже герои, парализованные бессмысленностью современной жизни, все равно иногда должны пить воду.

Джош Эммонс приводит несколько прекрасных примеров на этот счет: