Литературный мастер-класс. Учитесь у Толстого, Чехова, Диккенса, Хемингуэя и многих других современных и классических авторов

Часто один тип конфликта приводит к другому. В «Повелителе мух» у Ральфа и Джека сначала возникает межличностный конфликт, но потом, когда мальчики выбирают Джека лидером, Ральф вступает в конфликт с появившимся обществом.

В следующей главе мы рассмотрим несколько вариантов структуры повествования. Их можно использовать после развития конфликтов, в которые ваши персонажи вступают в сюжете.

От советов к делу!

Великие книги можно написать и об эпических конфликтах («Война и мир»), и о совсем мелких камерных противостояниях (романы Джейн Остин). Если вам удается заинтересовать читателя своими героями и их приключениями, масштаб конфликта между ними и тип сюжета зависят только от вас.

К ДЕЛУ. При планировании сюжета полезно будет ответить на такие вопросы:

• В чем будет ключевой конфликт? Кому или чему противостоит ваш герой: природе, другому человеку, обществу, самому себе или нескольким из этих факторов?

• Как заинтересовать читателей результатом этого конфликта? Могут ли они отождествлять себя с кем-то из ваших персонажей или восхищаться ими?

• Меняется ли конфликт со временем? Почему происходит эта перемена?

17. Построение сюжета

Если у вас имеются интересные герои и конфликт, то в вашем распоряжении уже есть кирпичики для построения сюжета. Как мы уже видели, некоторые писатели не торопятся выстраивать его, но в основном это уже маститые авторы, которые благодаря опыту или высокоразвитой интуиции находят способы на ходу придать форму повествованию.

Среди традиционных форм сюжета выделяется так называемая трехчастная структура. Проще говоря, книга состоит из начала – примерно четверть всего объема, середины – около половины книги – и концовки, которая укладывается в последнюю четверть.

В первом действии вы вводите ваших героев и окружающий их мир, описываете первый критический момент – то, из-за чего герой отправляется в путешествие, чтобы достичь определенной цели.

Во втором действии ваш герой встречает много препятствий и проблем. В некоторых вариантах этой модели предполагается, что в середине второго действия могут происходить крупные изменения, благодаря которым герой видит цель и средства в новом свете и начинает двигаться к разрешению проблемы. Сама по себе цель может меняться с течением повествования, о чем мы уже говорили в отношении желаний и потребностей. Кульминация наступает в решающий момент – в конце второго действия, после чего становится ясно, что исход может оказаться любым – герой может как преуспеть, так и потерпеть неудачу. Обычно в этот момент опасность грозит с особой силой. Не справиться с задачей – значит потерять все, в том числе, может быть, даже жизнь.

В третьем действии вы обыгрываете последствия этого момента истины и рассказываете о дальнейшей судьбе героя.

Эту схему предложил еще Аристотель в своей «Поэтике». Конечно, сейчас подлинного деления на действия нет; даже в театре обычно всего один антракт где-то в середине пьесы.

Некоторые сценаристы предпочитают говорить о четырехчастной структуре, при этом традиционное второе действие делится надвое, часто в момент какого-то очень важного события, меняющего ситуацию в тексте.

Мой коллега-преподаватель Майкл Хауге утверждает, что все успешные голливудские фильмы укладываются в шестичастную сюжетную структуру: традиционное первое действие состоит из завязки и нового положения, второе действие включает в себя развитие событий и повышение ставок с осложнениями, а в третье действие входят последнее усилие и результаты. Но даже если это действительно так, вам, возможно, просто не захочется уподобляться традиционным голливудским фильмам.

Многообразие возможностей писателя

В книгах, особенно в романах, есть столько возможностей выстроить сюжет, что даже перечислить их здесь было бы сложно. Может быть, вы захотите изложить события в хронологической последовательности с точки зрения одного персонажа, или же этот человек будет вспоминать прошлое, но воспоминания будут прерываться описанием того, что происходит с ним в данную минуту.

Рассказчиков может быть несколько, при этом не все они будут людьми.