Любовь Полищук. Одна, но пламенная, страсть

Я была простушкою пастушкой,
Я пасла барашков и овец,
Шел барон зеленою опушкой,
Тот барон назвал меня подружкой,
С ним мечтала под венец.

Я была прелестней Нефертити,
И барон был у меня в плену,
Он шепнул:
– Со мною не хотите
Полететь на Луну?

Вы поверите едва ли,
Это было, как во сне,
Мы с бароном танцевали,
Мы с бароном танцевали,
Танцевали на Луне.

«Я знаю, откуда у Любы такой звучный голос, – говорила мама Л. Полищук Ольга Пантелеевна. – Муж – донской казак, и он сам, и его родственники всегда очень хорошо пели. После окончания десятого класса дочка сказала: «Хочу в Москву, поступать в театральный». Любин папа ворчал страшно – он никогда не одобрял увлечения дочери: «Ну что за профессия такая – актер. Пошлость, только и умеют, что колена выкидывать! А женщины-артистки – сплошные профурсетки, легкомысленности в них, как изюма в хорошей булке!»

В 1980 году выходит фильм «Только в мюзик-холле». Студент-химик Ванадий, несмотря на протесты родителей, хочет стать артистом мюзик-холла. Во время репетиции он знакомится с молодой артисткой. Это знакомство перерастает в бурный роман. Любовь Полищук – в главной роли!

Любовь Полищук с мамой Ольгой Пантелеевной. 2000-е гг.

«Дочка меня всегда поражала бесстрашием…»

(Ольга Пантелеевна Полищук)

Затем в том же году – юмористический фильм-спектакль «Альманах сатиры и юмора», в постановке режиссеров А. Белинского и Е. Ануфриева. Фильм открывается и венчается в конце чтением Юрием Яковлевым рассказа Н.В. Гоголя «Театральный разъезд после представления новой комедии»; на протяжении всего выпуска между инсценировкой других рассказов разыгрывается интермедия Григория Горина «Повязка на ноге»; также в выпуске импровизация и инсценировка юмористических рассказов: А.П. Чехова («Дорогая собака»); Виктора Драгунского («Змея»); Валентина Катаева («Шубка»); фрагмент из оперетты Иоганна Штрауса (текст Николая Эрдмана) «Летучая мышь».

Говоря о своей театральной карьере, Л. Полищук не может не отметить: «Да, я страдаю от отсутствия своего второго – театрального – дома (театр Антрепризы работает на контрактной основе), почти завидую актрисам, у которых есть своя гримерная. Но та несправедливость, которая существует в государственном театре, меня не устраивает. Я вообще думаю, что скоро все театры перейдут на контрактную систему. К этому идет. Потому что бессмысленно платить зарплату семидесяти процентам актеров труппы, которые не заняты в спектаклях. Даже если они занимаются общественными делами. Мне так кажется. Если не права, пусть меня поправят более мудрые и грамотные люди, но я вижу в этом целую систему несправедливостей. Во-первых, невероятно маленький оклад. Если ты популярен, то тебя занимают каждый день, на репетициях и спектаклях. Иногда возникает премия, сумма которой чаще всего оскорбительна. Во-вторых, популярность, конечно, дают только телевидение или кино, но театр не предусматривает свободного времени. Если тебе нужно где-то сняться, то приходится врать и изворачиваться. Вот я и ушла в антрепризу… Но если бы меня пригласили в какой-нибудь театр на роль в русской классике, я бы с удовольствием пошла. Даже бесплатно. То есть душой я не зажирела» (Елизавета Троян. «Женщина должна быть слабой, а работать мало и в охотку»).

На сцене. Спектакль «Хармс! Чармс! Шардам! или Школа клоунов». 1988 г.

1980 год богат на сюрпризы и работы в кино, один за другим идут фильмы «Большая-малая война», «Выстрел в спину».

В гримерке театра «Школа современной пьесы»

В 1906 году писательница и будущая родственница Л. Полищук Мариэтта Шагинян написала стихотворение «Путем зерна», которое прекрасно олицетворяет путь актрисы Полищук, день за днем отдающая себя, растрачивающая на крохотные, часто малозаметные роли, дабы в конце пути можно было сказать с чистой совестью: «И, все потеряв, приобрел я себя».