Читаем Любовные истории Голливуда полностью

В фильме должны были быть чрезвычайно откровенные сексуальные сцены, настолько откровенные, что сам Верхувен боялся их снимать первые семь недель съемок, опасаясь, что тем самым собьет актеров с нужного ритма и настроя. Наконец он решился. В роскошном доме на пляже под Сан-Франциско были обставлены апартаменты героини Шэрон, в том числе там появилась и роскошная металлическая кровать, на которой должны были заниматься любовью Ник и Кэтрин (всего на обстановку был затрачен 1 миллион долларов). Во время съемки откровенных эпизодов (а они длились неделю) в доме оставалось минимальное количество членов съемочной группы: актеры, режиссер, оператор Ян де Бон и еще пара-тройка помощников. Позднее, когда фильм выйдет на экраны, практически у всех зрителей сложится впечатление, что актеры трахаются по-настоящему. Но ничего подобного не происходило — они лишь имитировали бурный секс. Эти сцены снимались так много раз, что в итоге превратились в рутину и никого возбудить уже не могли. Вот как вспоминают об этом сами актеры.

М. Дуглас: «Близость предполагает потерю контроля, потерю себя. Актеры изображают любовь, поставленную режиссером. Она царапает вам спину, вы должны выгнуться дугой дважды, затем еще раз, потом перекатиться на спину, раз — снято. Вот так играют такие сцены, их стараются поставить как можно правдоподобнее и в то же время внимательно отслеживают каждое движение и контролируют все технические аспекты. Честно говоря, после первых 10–15 минут неловкость исчезает и съемки сцены превращаются в настоящий марафон. Вы должны находиться в отличной физической форме, потому что выдержать такие нагрузки нелегко».

Ш. Стоун: «У нас с Майклом не было никаких дублеров. Мы все делали сами. Мы с ним старались зайти так далеко, как только возможно. Но в жизни многое выглядит иначе. Посмотрите, в фильме у меня идет четырехминутная любовная сцена с Майклом, во время которой я испытываю три оргазма. Это вам о чем-нибудь говорит? Разве может женщина испытать оргазм в таких неестественных, с точки зрения анатомии, позах? Пришлите мне такую женщину домой, чтобы она меня этому научила. И вообще, я не думаю, что женщинам хочется, чтобы их швыряли на диван или прижимали к стене. Но и у них стали возникать сексуальные фантазии. Они думают: «Этот парень может так делать. Я слышала, ему заплатили за это 14 миллионов долларов! Я бы тоже заплатила 14 миллионов долларов своему другу, если бы он проделал со мной такое.

Мы изображали любовь, будучи обнаженными, и когда оператор останавливал камеру, Майкл тут же подавал мне халат. Когда нам предстояло сниматься в особенно откровенных сценах, вызывавших у нас чувство неловкости, он всегда шутил. Но не грубо, а действительно смешно. Это помогало мне расслабиться. Он не стеснялся показываться таким же открытым и уязвимым, какой была я. В конце концов между нами установились такие дружеские, доверительные отношения, что я могла свободно сбросить халат, не стесняясь своей наготы…»

Кстати, в фильме есть эпизод, где некий рок-музыкант занимается любовью с длинноногой блондинкой. Поначалу на роль партнерши собирались пригласить какую-нибудь неизвестную актрису, но потом передумали. И знаете, кто сыграл эту короткую, но впечатляющую роль? Шэрон Стоун, лицо которой на экране специально завуалировали. Правда, уговорили ее на это не сразу. Не сразу удалось убедить ее сыграть и другую сцену — во время допроса. Как помним, в ней Кэтрин закидывает ногу на ногу и все присутствующие обнаруживают, что у нее под платьем нет трусиков. Шэрон отказалась сниматься в этой сцене. Но режиссер сумел убедить ее: сказал, что на экране никто не увидит ее промежности. Обманул, подлец. Сама Шэрон позже возмущалась: «Да там видно всю дорогу до Небраски!» Но было поздно. В качестве своего оправдания Верхувен избрал следующий аргумент: «Я поступил так потому, что я люблю секс. Я люблю показывать секс…»

Съемки фильма продолжались 89 дней и завершились в сентябре 1991 года. На ленту было затрачено 43 миллиона долларов. В феврале следующего года фильм был смонтрирован, правда, в процессе монтажа режиссеру пришлось скрипя сердцем вырезать 42 секунды действия, в основном из постельных сцен. В противном случае ленту грозились запретить к показу. Спустя несколько месяцев состоялась премьера, которая имела оглушительный успех. Вот когда Шэрон наконец по-настоящему почувствовала, что стала звездой первой величины. По ее словам: «Горько сознавать, что 15 лет, проведенные мною в изнурительной киноподенщине, не принесли никакого результата. Но стоило мне забыть надеть трусики, перекинуть ногу на ногу и мелькнуть «персиком», как весь Голливуд шваркнулся мне под ноги, провозгласив звездой, богиней секса и… подающей надежды актрисой!..»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Отто Шмидт
Отто Шмидт

Знаменитый полярник, директор Арктического института, талантливый руководитель легендарной экспедиции на «Челюскине», обеспечивший спасение людей после гибели судна и их выживание в беспрецедентно сложных условиях ледового дрейфа… Отто Юльевич Шмидт – поистине человек-символ, олицетворение несгибаемого мужества целых поколений российских землепроходцев и лучших традиций отечественной науки, образ идеального ученого – безукоризненно честного перед собой и своими коллегами, перед темой своих исследований. В новой книге почетного полярника, доктора географических наук Владислава Сергеевича Корякина, которую «Вече» издает совместно с Русским географическим обществом, жизнеописание выдающегося ученого и путешественника представлено исключительно полно. Академик Гурий Иванович Марчук в предисловии к книге напоминает, что О.Ю. Шмидт был первопроходцем не только на просторах северных морей, но и в такой «кабинетной» науке, как математика, – еще до начала его арктической эпопеи, – а впоследствии и в геофизике. Послесловие, написанное доктором исторических наук Сигурдом Оттовичем Шмидтом, сыном ученого, подчеркивает столь необычную для нашего времени энциклопедичность его познаний и многогранной деятельности, уникальность самой его личности, ярко и индивидуально проявившей себя в трудный и героический период отечественной истории.

Владислав Сергеевич Корякин

Биографии и Мемуары
100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность — это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности — умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность — это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества. Принцип классификации в книге простой — персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Коллектив авторов , Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары / История / Прочая научная литература / Образование и наука / Документальное