Лукинский фактор

— Надо форсировать съёмку фильмов различной тематики. На каждую тему мы должны иметь не менее трёх-четырёх фильмов. Тогда и загрузка кинотеатров будет приличная, а значит, и доход, который должен окупить все наши затраты, а они весьма велики, — высказался Пётр Иванович. — А просмотр наших фильмов в самых верхах государства мы с Алексеем сумеем организовать. Вот кончится лето, все съедутся в столицу, тогда и покажем им фильмы. Сейчас надо ускорить строительство кинотеатров. Александр, с твоим опытом это будет легко сделать. Возьмись…

Игнат в конце лета съездил в Германию в фирму «Карл Цейс», где разместил заказ на изготовление тысячи экземпляров объективов для киноаппаратуры. За образец был взят объектив «Гелиос-33», хорошо зарекомендовавший себя в опытных разработках. Одним из условий контракта была организация совместного оптического производства объективов для кино- и фотоаппаратуры по патентам гостей из будущего. Это дополнительно потребовало значительных затрат, но должно было решить проблему производства кинокамер и киноаппаратов для кинотеатров по крайней мере на ближайшие несколько лет. Сама аппаратура начала выпускаться пока малыми сериями на СМЗ, и уже был поставлен вопрос об организации для неё специализированного производства.

В сентябре при поддержке великой княгини Елизаветы Фёдоровны был организован кинотеатр в Царском Селе, где и состоялся первый в России просмотр российских фильмов. На него собрались представители всех ветвей императорской семьи, митрополит Владимир, высшие государственные чиновники. Все присутствующие были поражены увиденным. Зелёная улица для развития кинематографа в России была открыта.

К апрелю 1900 года было снято ещё восемь фильмов: две комедии, две мелодрамы, две исторические картины, панорамные съёмки Парижа и Лондона. Открыты девять кинотеатров в России, десять в Париже, по три в Берлине, Амстердаме, Лондоне, Вене, по одному в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. На базе фургонов, запряжённых лошадьми, были изготовлены пятнадцать передвижных киноустановок, начавшие вояжи по России для демонстрации фильмов в глубинке. Киностудия в Одессе была построена, и на ней начались съёмки фильмов. Проект «Кинематограф в России» был реализован.

Глава 9. Всемирная выставка и Олимпийские игры в Париже

Вплоть до декабря 1899 года ежемесячно Александр проводил встречи с сотрудниками, ответственными за подготовку разделов выставки, помогал, подгонял, решал самые трудные вопросы. К концу года стало ясно, что всё будет сделано вовремя. Теперь необходимо было обеспечить само оформление павильона в Париже и своевременную доставку экспонатов.

Монтаж, строительство и отделка павильона были завершены в январе 1900 года. После этого дизайнеры наводнили здание, расписывая, раскрашивая, наполняя его различными оригинальными конструкциями, которые придавали павильону «космический» вид. Особенно выделялись разделы «Радио» и «Кинематограф», к разработке оформления которых приложил руку Фёдор.

«Есть у парня талант! За год стал кинооператором-профессионалом. На его счету пять только им снятых видовых фильмов, да ещё участие в съёмках шести игровых. Подготовил себе помощников-операторов, оставаясь среди них самым умелым и творчески незашоренным, да ещё сумел разработать такие красивые и необычные эскизы для оформления наших главных разделов! — размышлял Александр, инспектируя в очередной раз ход завершающих работ в павильоне. — Поразительная работоспособность! Заслуживает всяческого поощрения».

К апрелю 1900 года двухлетняя гонка была успешно завершена. Можно было перевести дух. Все участники подготовки выставки, кроме Алексея, собрались в Париже и ожидали её открытия.

Всемирная выставка продолжалась с 15 апреля по 12 ноября 1900 года. Её площадь заняла 1,12 км²

. В выставке приняло участие свыше 76 тысяч человек. Количество же посетителей перевалило за 50 миллионов.

Благодаря особым дружественным отношениям России и Франции для русского отдела была выделена самая большая экспозиционная площадь — 24 000 м².

К подготовке своего отдела на выставке Россия подошла очень ответственно: специальная комиссия отбирала фирмы-участниц и экспонаты, следила за художественным оформлением экспозиций.

Павильон гостей из будущего в русском отделе экспозиции был самым внушительным и посещаемым. Особенно за счёт трансляции посредством мощных динамиков выступлений симфонических оркестров путём радиопередач из Москвы, где располагался главный передатчик, и показа 10-минутных кинофильмов художественного и документального характера в специально построенном кинозале. Чтобы попасть на просмотр, парижане и гости французской столицы простаивали в очередях по нескольку дней и ночей, несмотря на довольно большой кинозал, вмещающий 300 зрителей, и проведение ежедневно до 60 сеансов!