Магический Театр

интуиция. Под интуицией я разумею инстинкт, ставший безучастным осознаванием себя,

способным размышлять над своим предметом и расширять его до бесконечности."

Безоговорочно доверяя интуиции, я убедился, что до тех пор, пока я слышу

Магический Театр и слушаюсь его, я не ошибусь, какой бы парадоксальной ни была

ситуация. Примеров тому - масса. Случилось так, что у меня появилось несколько друзей

в Москве. И мне было важно с ними хотя бы периодически видеться. Частые поездки в

Москву требуют дополнительных денег, а я никогда не был богат. Так что, сложилась в

двухтысячном году у меня группа в Москве. И вот, как-то в одно воскресенье на

Магический Театр в Москве пришло несколько новых людей - посмотреть на

"легендарного консультанта и мага" (прошлые занятия прошли действительно очень

удачно, красиво и эффективно, так что пошли слухи). И как раз в этот раз у меня

возникает состояние, когда я чувствую, что все, чтобы я ни сделал на занятии, будет

фальшиво и неестественно. Чуть позже я понимаю, что Магический Театр предоставил

мне возможность пережить ситуацию "провала", потерю наработанного имиджа. И вот я

предполагаю, что больше эти люди, скорее всего, не придут (а возможно и вся группа,

увидев меня беспомощным - распадется), что они уже разочарованы тем что увидели, и их

надежды не сбылись... И подмывает меня все объяснить, оправдаться. Только знаю я, что

любые объяснения в таких ситуациях бесполезны. И вот я принимаю свой провал и не

пытаюсь что-то изменить - ведь изменю то я при этом прежде всего себе...

Случай этот оказался очень полезным для всех участников и для меня, в первую очередь,

и хотя не было никаких гарантий, что группа соберется в следующий раз - вполне было

возможно, что закроется, тем самым, один из источников хоть и сравнительно

небольшого, но заработка в Москве. А в Москве мне бывать все равно нужно, так как там

живет несколько моих друзей и еще два-три человека, действительно нуждающихся в

моей помощи. Но для группы произошло полезное и своевременное действие -

разрушился образ кумира (а для этой группы это как раз вовремя, так как из-за

эффективности предыдущих занятий такой образ как раз начал складываться) и,

оглядываясь назад, я вижу, что это оказывается – лучшее, что я мог сделать для этих

людей тогда.

В следующий раз пришли все в полном составе, включая и новых участников, и

признались, что для каждого прошлое "провальное" занятие каким-то образом оказалось

поворотным в тех или иных аспектах жизни.

За несколько лет упорных тренировок, проб и ошибок у меня стали проявляться в

Магическом Театре три основные позиции Мага, как они определяются в герметизме: "-

Научитесь концентрации без усилия; - Превратите труд в игру; - Сделайте любое иго

благом. "

Появились сиддхи . Проявляя и исследуя их, я, кроме того, что добивался мощных

результатов в Магическом Театре, стал глубже понимать слова апостола Павла: "Все мне

позволительно, но не все полезно; все мне позволительно, но ничто не должно обладать

мною ".

Я, например, мог уверенно сказать, где-то по ходу действия: "То, что с тобой сейчас

происходит, - связано с эпизодом, который случился четырнадцатого сентября тысяча

девятьсот восемьдесят пятого года в два часа дня" - в этот момент главный герой, вдруг,

заливался слезами и вспоминал эпизод, который действительно имел место быть, и

который вызвал психическую травму, послужившую завязкой для возникновения

проблематики главного героя. Он же уже пятнадцать лет не мог вспомнить это событие.

Воспоминание и последующая работа приводили к исчезновению симптомов и

пересмотру жизненных позиций. Таких примеров множество. Все они разные... Или я мог

23

описать черты какого-то человека давным-давно присутствовавшего в жизни главного

героя, или какие-то обстоятельства его прошлой жизни, о которых он и сам-то забыл...

Каким образом мог я знать все это? - Непонятно, да и не важно. Важно, что я знал (!) это.

И я верил в то, что я знал. Это была Игра. Это не вызывало у меня даже удивления...

Появилась совершенно удивительная связь со временем и возможность

«перемещаться» во времени, если это было необходимо и "можно" ("можно" - это особое

ощущение, как будто нечто – сам Магический Театр "дает добро" на то или иное

действие; этого "можно" иногда приходилось дожидаться, а то оно и вовсе не появлялось

в ходе нескольких сеансов, потом, вдруг, проявляясь несколько раз подряд в одном

сеансе). После "разборки личности на фигуры" и каких-то первичных действий, я мог

назвать дату и место (например, 1604 год, Париж и тому подобное) - я в этот момент

чувствовал поток мурашек в руках - и у всех фигур, и у главного героя резко менялось

состояние, вплоть до ярко выраженных физиологических проявлений. "Части личности" в

этот момент становились персонажами некого события, которое сами же, удивленно и,

одновременно, с полной уверенностью, описывали. Дальше шла разборка с этим

событием, после чего уже преобразившиеся его участники "возвращались" в сегодня,

становясь при этом трансформировавшимися "частями личности", готовыми к сборке и

новому качеству жизни главного героя.