Магия для начинающих

Бачелдор открыл, что наилучший способ заставить стол двигаться, это проводить сеансы без какого-либо контроля. Комната, где идет сеанс, должна быть погружена во мрак. В ней не должно быть записывающих устройств, под ножками стола — подложек, не следует предпринимать никаких предосторожностей против мошенничества. Все вышесказанное означает: если произойдет что-то странное, то участники сеанса не должны быть настроены критически или оборонительно по отношению к случившемуся. Они должны сказать себе, что всему происходящему есть множество рациональных объяснений. Другими словами, участники должны расслабиться.

В подобных условиях вероятность того, что произойдет нечто необычное, очень высока. Лишь немногие из нас способны часами сидеть в темной комнате, положив руки на стол, в компании странных людей, ожидающих появления призрака. Этот опыт изначально создает соответствующую атмосферу, поэтому когда что-то действительно происходит — скажем, стол скрипнет от непроизвольного движения одного из участников — это кажется всем остальным настолько странным, что они начинают верить в то, что происходит нечто сверхъестественное.

Бачелдор назвал эти странности артефактами — естественными, но необычными проявлениями, которыми люди пытаются заставить себя поверить в существование психических феноменов. Он обнаружил это, начав с незначительного, нестрогого контроля и допуская артефакты. Тем самым он создавал атмосферу, в которой возникали ощутимые проявления сверхъестественного. (Если вы хотите узнать о работах Бачелдора больше, советую обратиться к моей книге «Mindreach», 1985). Эти проявления не ограничиваются движением стола. Иногда в комнате чувствуется дуновение ветра, прохлада, иногда появляются мерцающие огни, участники ощущают прикосновения, стулья могут качаться, в комнате начинают двигаться различные объекты, может слышаться стук, грохот, стол вдруг замрет и вам не удастся сдвинуть его с места, из пустоты станут возникать небольшие предметы.

Если вы знакомы с литературой по спиритуализму, то наверняка не удивитесь всем этим проявлениям. Большинство спиритов расценивают их как подтверждение контакта с потусторонними существами. Но, несмотря на все сходство, Бачелдор никогда не обольщался тем, что это действительно результат действия духов, хотя иногда он соглашался с тем, что кто-то из участников может оказаться природным медиумом. Позже он пришел к выводу, что важным фактором является настрой ума. Он заметил, что, когда участники занимаются замедленным, дискурсивным[8] мышлением, левитация стола происходит дольше и гораздо более заметна, в то время как любая посторонняя мысль способна привести к тому, что стол мгновенно обрушится.

Так что же приводит к левитации стола — дело ли это рук духов или просто непознанная способность человеческого разума? Тот же вопрос возникает и при другой форме «контакта с духами» — автоматическом письме. Это также засаживает вашего внимания и даже, возможно, некоторого экспериментирования. Как и остальные техники, описываемые в этой главе, автоматическое письмо не требует специального оборудования, и, кроме того, вы могли бы заняться этим в одиночку.

Возьмите листок бумаги, карандаш или шариковую ручку и хороший роман. Расположитесь поудобнее, держите карандаш в руке, опустив грифель на бумагу. Постарайтесь максимально расслабиться и начните читать выбранный вами роман. По мере чтения ваша рука машинально начнет делать самостоятельные пометки. Возможны различные варианты этого эксперимента — мы можете погрузиться в транс, держа карандаш к «неправильной» руке (то есть в правой, если вы левша, и в левой, если вы правша). Скорее всего, автоматическое письмо это навык, а не магическая техника. Либо вы имеете к этому талант, либо нет. Но такой талант редко проявляется с первого раза, поэтому рекомендую вам несколько раз потренироваться.

Несмотря на кажущуюся простоту, автоматическое письмо может дать весьма интересные результаты. Меня познакомила с этим видом магической техники Шейла — та самая Шейла, о которой мне сообщило блюдечко. Она тренировалась в приведении автоматических записей в порядок, Шейла разговаривала со мной о местном любительском театре, а ее рука с карандашом находилась над листом бумаги. Внезапно карандаш начинал судорожно бегать по бумаге (в Китае искусство автоматического письма называют также летающим пером). Во время беседы о театре Шейла ни разу не запнулась, хотя успевала исписать несколько листов.

То, что она написала, не имело ничего общего с артистами-любителями. Это было описание Мира духов, которое явно исходило от одного из проводников Шейлы, мужской сущности, чье имя я не могу припомнить. Почерк тоже ничем не напоминал обычный почерк Шейлы.