Магия Стихий (СИ)

Гениальный же актер поступает иначе. Он отдает роли определенное время, например, на репетициях. Но стоит ему покинуть театр, он о роли забывает напрочь и занимается текущими делами. Что интересно, этот актер тоже выступает замечательно, срывает аплодисменты, но выскочив за кулисы, моментально отключается от роли, шутит, прикалывается, в общем, гасит время до очередного выхода на сцену. Поверь, этот актер сорвет все аплодисменты публики своей гениальной игрой. А также тем, открыто показывает, что зрители ему неинтересны — ему интересна сама игра. Это, поверь, заводит зрителей пуще всего.

— И ты хочешь сказать, что этот актер долго живет? На это намекаешь?

— Да, именно так. Гениальные актеры, по большей части, завидные долгожители.

— Так в чем здесь эта самая… осознанная тупость?

— В том, что гениальный актер внутренне не включен. Он включен только внешне. И как только внешнее воздействие прекращено, этот актер возвращается в свое изначально спокойное состояние.

— Как маги используют этот прием?

— Например, ты чего-то боишься. Сильно боишься, буквально булькаешь от страха. Что нужно сделать? Избавиться от страха. И избавиться как маг воздуха. Вспомни, как ты зарядил своим гневом воздушный шар, фактически превратив его в огненный посыл. Вот точно также можно избавиться от страха. Накачиваешь в сформированный шар эмоцию страха до тех пор, пока весь твой страх не перечет в шар. А потом… потом можешь с ним поступить по ситуации.

— Это как?

— Например, оставить шар на дороге с заданием взорваться при приближении твоих врагов. И в нужный момент, шар взлетает в воздух… метров на пятьдесят и разлетается на мельчайшие частицы, засоряя всю местность твоей эмоцией страха.

— И что будет?

— Всякий, кто вступит на «зараженную» территорию будет испытывать дикий страх, от которого кровь стынет в жилах.

— И где здесь осознанная тупость?

— Она в том, что опытные маги научились осознанно выделять энергию страха в нужном количестве, и заряжать ею воздушные шары. Не правда ли, эффективное средство против противников, которые гонятся за магом?

Уго задумался.

— Ты хочешь сказать, что манипулирование эмоциями происходит сознательно?

— Именно так. Маг может какую-то эмоцию приглушить, в другой подпустить тумана, а третьей дать фонтанировать на полную мощность. И все это сознательно.

— Но какой в этом смысл?

— На эмоции реагирует только тело, ибо тело управляется подсознанием. А, как известно, именно оно управляет эмоциями. Если же маг начинает работать с эмоциями, подсознание не может не среагировать. Но в этом случае оно будет работать под руководством сознания мага. А сознание будет спокойным, отстраненным от ситуации, т. е. находиться вне ее. Но, в то же время, сознание, будучи отстраненным, постоянно контролирует ситуацию, с тем, чтобы изменить ее в свою сторону.

— А что с телом?

— Тело будет валять дурочку. Ведь оно воспитано в миру, а значит, будет играть по мирским правилам. Со стороны может показаться, что маг ведет себя как последний дурак. Но это кажущееся дурачество. На самом деле маг сосредоточен и очень опасен. Пока тело дурачится, маг готовит молниеносную, и, зачастую, смертельную атаку. Но никто о ней не догадывается, пока маг не начнет атаковать. И в этом случае, чаще всего, противодействовать ему бесполезно, потому как не хватит времени для отражения атаки.

— То есть, ты хочешь сказать, что гениальный актер на сцене валяет дурочку?

— И еще при этом всем своим видом показывает зрителям, что они ему безразличны. Это вершина актерского мастерства.

Ванн Я замолчал и резко сменил тему:

— Если в миру позволено играть, то в магии шутки в сторону. Особенно если имеешь дело с огнем. Ибо этот стихия серьезная и может нанести магу непоправимый ущерб, а то и вовсе уничтожить его.

Он помолчал.

— Поэтому, чтоб общаться с огнем, нужно полюбить его всем сердцем, все душой. Влюбиться в него безмерно, почувствовать себя частичкой огня. А для этого много и подолгу нужно общаться с огнем, сидя рядом с костром, не просто впериться взглядом в него, а сосредоточиться на огне костра с тем, чтобы постараться войти в контакт с огнем.

— Так что давай отложим продолжение разговора на вечер, когда можно будет разжечь костер и производить с ним манипуляции.

Остаток дня Уго провел за изучением тех книг, что надавали ему Вангра, Ванн Ян и Грехем. Ван Я не мешал. Он уселся у входа в пещеру, и казалось, дремал. Но стоило последним лучам солнца сделать прощальный взмах перед тем, как исчезнуть, маг огня вскочил, разжег посреди площадки костер, и пригласил к нему Уго. Они уселись неподалеку от костра, на расстоянии, позволяющем созерцать огонь пламени, и в то же время, не обжечься об это пламя.

— Вглядись в пламя костра. Обрати внимание на пляшущие язычки пламени, вглядись в их танец. Он только поначалу кажется хаотичным, но важно почувствовать ритм пляшущих кончиков пламени, ибо это, ни что иное, как танец саламандр. Теперь приблизь лицо к костру, но опасайся обжечься.

— Да, вот так.