Мастера иконописи и фрески

Приматиччо должен был декорировать королевские покои. Он работал над заказом с 1533 по 1535 год и создавал обширный цикл «История Психеи». К сожалению, эти росписи не дошли до наших дней, и лишь рисунок, хранящийся в Лувре, и копии позволяют представить, как выглядели эти творения Приматиччо. Необыкновенно изящные и легкие фигуры кажутся еще более выразительными в сочетании со стукковыми рельефами. Тогда же Приматиччо работал над оформлением покоев королевы (сохранился лишь камин, украшенный итальянским мастером). В 1535 году художник расписал портик Порт-Доре, находившийся в то время перед главным входом в замок Фонтенбло, сценами из истории жизни Геракла.

В это же время совместно с Россо Фьорентино он работал над росписями под названием «Сады Помоны» в павильоне Помоны (не сохранились, рисунок хранится в Лувре).

В 1535 году Приматиччо начал украшать нижнюю галерею дворца Фонтенбло. Представление об этом творении, над которым мастер трудился целых семь лет, дают лишь рисунки, находящиеся в Лувре (сами росписи были уничтожены).

В 1540 году знаменитый Россо внезапно скончался, и Приматиччо занял его место. Франциск I отправил художника в Италию, поручив приобрести ряд произведений искусства (более всего короля интересовали работы античных мастеров).

Вернувшись во Францию, живописец продолжил работу над декорированием дворца Фонтенбло и завершил начатое Россо. Он расписал два кабинета, находившихся в галерее Франциска I («Даная», около 1533–1540), и Кабинет короля («Кузница Вулкана», «Добродетели», 1541–1545, Лувр, Париж).

Примерно в это же время Приматиччо занимался росписями вестибюля Порт-Доре, где появилось шесть его живописных композиций (1543–1544), покоев герцогини д’Этан (1541–1544), грота в Сосновом саду, где можно было увидеть великолепные сцены, переданные в перспективе («Минерва и Юнона», 1543, не сохранились).

Закончив эту работу, Приматиччо начал расписывать помещение ванной на первом этаже. Великолепные живописные композиции, сочетавшиеся со стукковыми рельефами и произведениями из королевской коллекции, представляли собой незабываемое зрелище («История Каллисто», рисунки в Лувре и Британском музее в Лондоне). Работу над декором дворца мастеру помогали выполнять помощники, среди которых были талантливые художники.

В 1543 и 1546 годах Приматиччо прервал работу ради поездок в Италию, где познакомился с искусством Перино дель Вага, необыкновенно поразившим его.

Во Франции художник не только занимался росписями Фонтенбло, но и возглавлял две мастерские. В одной делали копии с античных произведений, привезенных из Италии, в другой — картоны для шпалер («Портьеры галереи Франциска I», Художественно-исторический музей, Вена).

В 1540-е годы художник находился в зените славы. Он был не только самым известным живописцем Франции, но и камердинером короля. В 1544 году Приматиччо получил должность аббата монастыря Святого Мартина близ Труа.

В 1547 году Франциск I умер, и влияние Приматиччо несколько уменьшилось. Помощников у него осталось немного, и с этого времени мастер изменил свое отношение к декору, потеряв интерес к стукковым деталям. Еще в 1541 году он начал заниматься росписями галереи Улисса в Фонтенбло, завершив работу над ними незадолго до смерти. Приматиччо украсил стены и своды композициями (не сохранилось ни одной из 58), известными нам благодаря рисункам и гравюрам. По заказу кардинала Ипполита Феррарского Приматиччо расписал капеллу Гизов в 1548 году.

В 1552–1556 годах художник создавал росписи на мифологические сюжеты в Бальном зале дворца Фонтенбло вместе со своим помощником, живописцем Николо дель Аббате, недавно приехавшим во Францию из Италии.

Большой интерес представляют работы мастера в области скульптуры и архитектуры. Под руководством Приматиччо мастерская Жермена Пилона создавала скульптурные работы (гробница Генриха II, собор, Сен-Дени). В Фонтенбло и в наше время можно увидеть архитектурные творения художника. Кроме того, мастер оформлял праздничные церемонии и торжества, создавал рисунки для эмалей.

В последние годы жизни Приматиччо исполнил две композиции для украшения апартаментов герцогини д’Этан (1570) и росписи в королевских покоях на сюжеты из «Илиады». Эти композиции создавались художником при помощи Николо дель Аббате.

Станковых композиций в творчестве Приматиччо немного. Это «Святое семейство» (Эрмитаж, Санкт-Петербург), «Одиссей и Пенелопа» (Музей искусства, Толедо, Огайо). Некоторые исследователи приписывают ему «Похищение Елены» (Музей Боус, Бэрнард Каст), но картина, скорее всего, была написана учениками художника.

Хотя большая часть росписей Приматиччо погибла или дошла до наших дней в плохом состоянии, его рисунки, выполненные сангиной, акварелью, тушью, передают неповторимую художественную манеру мастера.

Якопо Тинторетто (1518–1594)