Мастера натюрморта

Значительную роль в воспитании детей играл театр. Дом Бенуа стоял недалеко от Мариинки, и вся семья часто посещала спектакли. Театральные представления устраивались и дома, дети и взрослые старательно готовились к ним, разучивая роли.

Но самым главным увлечением девочки было рисование, вскоре ставшее настоящей страстью. Она ежедневно делала в своем альбоме зарисовки. Взрослые поправляли ее по-детски робкие рисунки и помогали советами. Зинаиду привлекало все, что она видела в Петербурге и в Нескучном, имении, куда семья приезжала каждое лето. Именно в самостоятельной и кропотливой работе с натуры и оттачивался талант юной художницы.

В 1901 году Зинаида Лансере стала студенткой школы-мастерской М. К. Тенишевой. Но обучалась там она всего месяц, так как школа вскоре прекратила свое существование. В 1903–1904 годах девушка занималась в художественной студии О. Э. Браза, где познакомилась с приемами создания реалистического рисунка.

Неизгладимое впечатление на Зинаиду Евгеньевну произвело путешествие в Италию, там в то время жил дядя по матери, Александр Николаевич Бенуа. Вместе с матерью и братьями юная художница любовалась красотами чудесной южной страны, знакомилась с ее достопримечательностями и памятниками архитектуры и искусства.

В 1905 году, в преддверии первой русской революции, художница вышла замуж за своего родственника, Бориса Анатольевича Серебрякова. Вскоре супруги уехали в Париж. В столице Франции, являвшейся в то время одним из главных центров художественной жизни Европы, Зинаида Евгеньевна собиралась продолжить обучение.

З. Е. Серебрякова. «За обедом», 1914, Третьяковская галерея, Москва

З. Е. Серебрякова. «Крестьяне», 1914, Русский музей, Санкт-Петербург

Время пребывания в Париже стало самым счастливым для нее. Она посещала музеи, картинные галереи, копировала произведения знаменитых живописцев и делала собственные зарисовки полюбившихся уголков города.

Парижские ателье и мастерские, в которых Серебрякова надеялась приобрести новые знания и опыт, сильно разочаровали ее, так как в этих студиях учениками практически никто не занимался, и, по существу, они были предоставлены сами себе.

Вместо того чтобы проводить время в этих так называемых учебных заведениях, художница отправлялась в Лувр или другие музеи.

В 1906 году Серебряковы вернулись на родину. Вскоре в семье появился первый сын, затем второй. Домашние заботы отнимали много сил, но художница выкраивала время для творчества. Большую часть времени она проводила вместе с детьми в Нескучном. Темами для картин Серебряковой, написанных здесь, стали простые природные ландшафты, крестьянки и их дети.

В 1909 году в Нескучном появился знаменитый автопортрет художницы, принесший ей огромный успех, – «За туалетом» (Третьяковская галерея, Москва). В следующем году Серебрякова показала полотно вместе с рядом других своих картин на выставке «Современный женский портрет», организованной силами Союза русских художников. Картина была замечена публикой и критиками, и вскоре ее приобрели для собрания Третьяковки. Живописец и художественный критик А. Н. Бенуа писал об этой работе Серебряковой: «Здесь полная непосредственность и простота: истинный художественный темперамент, что-то звонкое, молодое, смеющееся, солнечное и ясное, что-то абсолютно художественное…»

Уже в этой жизнеутверждающей композиции заметен огромный интерес Серебряковой к миру вещей, окружающих человека. Детали интерьера и предметы натюрморта, разложенные на туалетном столике, помогают автору в раскрытии образа. Зритель видит перед собой молодую женщину, полную сил и здоровья. Две белые свечи в высоких медных подсвечниках подчеркивают стройность ее изящной и в то же время сильной фигуры. Множество флакончиков, коробочек с украшениями свидетельствуют о том, что художница, занятая детьми, домашней работой и живописью, не забывает и о своей женской привлекательности.

Можно долго гадать, почему подобное произведение, полное мажорного звучания, совсем не похожее на проникнутые драматизмом картины, созданные после поражения революции 1905–1907 годов, нашло такой отклик в душах зрителей. Вероятно, уставших от потрясений и жизненных невзгод людей привлекло чувство светлой радости, пронизывающее композицию.

«За туалетом» – не единственное полотно, отразившее мироощущение художницы, для которой счастье заключалось в тихой семейной жизни вместе с мужем и детьми. Домашние дела и забота о близких ничуть не мешали ей создавать новые художественные произведения. В 1913 году у Серебряковых было уже четверо детей: сыновья Евгений и Александр и дочери Татьяна и Екатерина.

В этот период главное место в творчестве художницы заняла портретная живопись. Она писала в основном своих родных и друзей, а также композиции с обнаженной натурой («Купальщица», 1911; «Баня», 1913, обе – в Русском музее, Санкт-Петербург).