Мастера натюрморта

Александр Александрович Осмеркин родился в украинском городе Елисаветграде (Кировоград) в семье выходца из крестьян, землемера Александра Павловича Осмеркина. Первым учителем живописи стал для мальчика его дядя, архитектор Яков Васильевич Паученко, закончивший Московское училище живописи, ваяния и зодчества.

В детстве Александр мечтал стать артистом. В доме его родителей часто устраивались любительские спектакли, главным вдохновителем которых был дядя. Много лет спустя эта любовь к театру выразилась в сценографических работах Осмеркина.

Я. В. Паученко получал из Петербурга различные художественные издания, и мальчик мог часами рассматривать в них иллюстрации. Особенно его поразила репродукция с картины М. А. Врубеля «Муза», напечатанная в журнале «Нива». С этого времени и началась влюбленность молодого художника в творчество знаменитого живописца.

^{А. А. Осмеркин. «Натюрморт с кувшином», 1918, собрание Г. Н. Осмеркиной}

Важную роль в становлении мастера сыграла литература. Осмеркин прекрасно знал поэзию Баратынского, Тютчева, Фета, но настоящим кумиром для него являлся А. С. Пушкин. Друзья Осмеркина вспоминали, что художник прекрасно знал и декламировал множество произведений великого русского поэта. Пушкину он посвятил ряд картин, выполненных в 1928 году в Тригорском, Михайловском и Пушкинских горах.

В конце 1900-х годов Осмеркин поступил в Киевское художественное училище, но пробыл там недолго. Он оставил Киев и приехал в Москву, бывшую центром нового искусства. Здесь молодой художник начал посещать студию И. И. Машкова, являвшегося одним из организаторов объединения «Бубновый валет». В мастерской Машкова он познакомился с представителями этой группировки: П. П. Кончаловским, Р. Р. Фальком, А. В. Лентуловым, А. В. Куприным и др. Чтобы заработать на жизнь, Осмеркин делал театральные декорации.

Занятия в студии Машкова, общение в новой художественной среде, совместная с П. П. Кончаловским работа в Государственных свободных мастерских (в дальнейшем Вхутемас-Вхутеин) оказали значительное влияние на формирование творческого метода Осмеркина. Позднее он говорил: «Я проделал весь путь аналитических исканий в живописи. Здесь были и импрессионизм, и кубизм, и т. д.».

^{А. А. Осмеркин. «Натюрморт с бандурой», 1920, Русский музей, Санкт-Петербург}

В духе кубизма исполнены натюрморты, относящиеся к концу 1910 — началу 1920-х годов («Натюрморт с кувшином», 1918, собрание Г. Н. Осмеркиной; «Натюрморт с керосиновой банкой», конец 1910 — начало 1920-х; «Натюрморт», начало 1920-х, оба — в Русском музее, Санкт-Петербург).

Цветовая гамма ранних произведений Осмеркина сдержанна и проста. Большинство работ этого времени выполнены в охристых, изумрудных, лазурных тонах. Лаконичен и композиционный строй его работ. Художник очень тщательно выбирает предметы для своих натюрмортов. Обычно их немного, как, например, в картине «Натюрморт с белой пиалой» (1921, Русский музей, Санкт-Петербург). На столе, покрытом зеленой скатертью с темными листьями, всего несколько предметов. Это высокий светлый кувшин, пиала, трубка и раскрытая книга, на которой лежит карандаш. Натюрморт представлен на охристо-желтом фоне, подчеркивающем форму каждой детали композиции. Насыщенность красок делает изображение удивительно динамичным, подвижным.

Осмеркин передает материальность вещей, их фактуру с помощью красок, при этом цвет играет и другую, объединяющую, роль.

Очарование материального мира мастер показывает с помощью звучных оттенков и музыкально-ритмичных, плавных линий, как, например, на картине «Натюрморт с бандурой» (1920, Русский музей, Санкт-Петербург). В центре композиции — бандура, лежащая на столе, и гитара, показанная чуть правее. Дополнением этой удачно подобранной предметной группы являются блестящий жестяной поднос, смычок и тетрадь, надпись на которой невозможно прочитать, так как ее заслонила бандура. Благодаря выступающей вперед части стола со спинками стульев все эти предметы как будто отодвинуты на второй план.

^{А. А. Осмеркин. «Натюрморт с белой пиалой», 1921, Русский музей, Санкт-Петербург}

Важную роль играет здесь светотеневая среда. Густые или же почти прозрачные тени вносят в изображение динамизм, подчеркивают четкую расстановку предметов на холсте. Колористическое мастерство Осмеркина, его умение подчеркнуть значимость и красоту каждого элемента картины поставили молодого художника в один ряд с уже получившими широкую известность представителями «Бубнового валета». И. Эренбург писал о том, что ранние полотна Осмеркина «отмечены некоторым стремлением к обобщенным формам. Однако в отличие от многих современников он никогда не предавал живой плоти мира ради геометрических схем». Его ранние произведения «прежде всего живописны».