Мастерство актера: Техника Чаббак

Красивый, пушистый хорек… Вам нужны жертвы! Вот я уже целый месяц ничего не делаю, бросил все, жадно ищу вас – и это вам ужасно нравится, ужасно… Ну что ж? Я побежден, вы это знали и без допроса.

Возьмите из вазы на соседнем столике виноградину, леденец или орех и положите себе в рот – иллюстрируя поедание.

(Скрестив руки и нагнув голову.)

Покоряюсь. Нате, ешьте!

Елена Андреевна

Вы с ума сошли!

Астров

Вы застенчивы…

Елена Андреевна

О, я лучше и выше, чем вы думаете! Клянусь вам!

(Хочет уйти.)

Астров

(загораживая ей дорогу)

Я сегодня уеду, бывать здесь не буду, но…

(берет ее за руку, оглядывается)

где мы будем видеться? Говорите скорее: где? Сюда могут войти, говорите скорее…

Играйте с ее волосами: поднимайте пряди, нюхайте, вертите в пальцах – играйте.

(Страстно.)

Какая чудная, роскошная… Один поцелуй… Мне поцеловать только ваши ароматные волосы…

Елена Андреевна

Клянусь вам…

Астров

(мешая ей говорить)

Зачем клясться? Не надо клясться. Не надо лишних слов… О, какая красивая! Какие руки!

(Целует руки.)

Елена Андреевна

Но довольно, наконец… уходите…

(Отнимает руки.)

Притяните ее руки обратно (если так не сказано в ремарках, это не значит, что вам нельзя).

Астров

Ты видишь, это неизбежно, нам надо видеться.

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

Елена Андреевна

(не видя Войницкого)

Пощадите… оставьте меня…

(Кладет Астрову голову на грудь.)

Поцелуйте ее голову, поиграйте с волосами, прижмите к себе крепче.

Астров

(удерживая ее за талию)

Приезжай завтра в лесничество… часам к двум… Да? Да? Ты приедешь?

Елена Андреевна

(увидев Войницкого)

Пустите!

Бешено поедайте все, что найдете в вазе, стараясь делать невинный вид.

(Отходит к окну.)

Это ужасно.

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.

Люди от природы сложно устроены, и задача актера – передать эту сложность. Используя МАНИПУЛЯЦИИ, вы добавляете к образу героя еще один слой.

Слова могут лгать, но поведение всегда выдает истину.

ИНСТРУМЕНТ № 10. ВНУТРЕННИЙ МОНОЛОГ

ВНУТРЕННИЙ МОНОЛОГ – это реплики у вас в голове, которые вы не озвучиваете вслух

Пока мы говорим, слушаем или даже находимся в одиночестве, наше сознание представляет собой непрерывный поток мыслей. Внутренний монолог – способ воспроизвести этот внутренний умственный процесс.

Помните: внутренний монолог – это мнительность, обретающая конкретные формы. Он состоит из всех тех мыслей, которые нельзя произнести вслух, не показавшись неуверенным в себе, вульгарным, сумасшедшим, глупым или полным предрассудков. Внутренний монолог следует писать так, чтобы он отражал настоящую работу вашего сознания. Это означает, что во внутреннем монологе должно быть не вдумчивое самокопание, а некое молчаливое общение с другими людьми на сцене. Составляя внутренний монолог, всегда используйте местоимение «ты», а не «он» или «она». В актерской игре главное – выстраивание отношений; она никогда не бывает самодостаточным нарциссизмом.

Написанный вами внутренний монолог лишь задаст вектор. Это не дополнительные реплики, его не нужно заучивать наизусть. То, что вы пишете, – основа, изначальная искра, направление, в котором ваши мысли потекут естественным образом. Неважно, репетируете вы или уже играете – внутренний монолог при каждом исполнении сцены окажется немного иным.

Приблизительный внутренний монолог следует записывать карандашом между репликами (именно в тех местах, где вы применили бы соответствующий внутренний монолог, исполняя роль). Внутренний монолог следует помещать в кавычки, чтобы отличать его от других уже принятых решений.

ВНУТРЕННИЙ МОНОЛОГ с точки зрения Елены