Мастерство актера: Техника Чаббак

Но довольно, наконец… уходите…

(Отнимает руки.)

«А вот этого не надо, нет! Не отстраняйся! Ты Лев, а я Скорпион – нам быть вместе предписывает астрология!»

Астров

Ты видишь, это неизбежно, нам надо видеться.

«А что, если я ошибаюсь и ты меня не хочешь? Вдруг ты расскажешь Серебрякову и Войницкому, что я тебя добивался? Что делать? Делать-то что?.. О эти страстные губы. Я хочу пожирать их, засасывать, облизывать… Да что я, в конце концов? Черт возьми, время действовать».

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

Елена Андреевна

(не видя Войницкого)

Пощадите… оставьте меня…

«Иди ко мне. Будь со мной. Давай. Ты же хочешь. Ты сама знаешь…»

(Кладет Астрову голову на грудь.) «Вот оно, преддверие рая…»

Астров

(удерживая ее за талию)

Приезжай завтра в лесничество… часам к двум… Да? Да? Ты приедешь?

«Это так близко. Я вижу это в твоих глазах. Ты еле дождешься завтрашнего дня. Ну, Астров, жеребец старый, свезет тебе…»

Елена Андреевна

(увидев Войницкого) «Погоди. Ты куда смотришь? О нет, там Войницкий. Он бешеный, он меня убьет, и что мне тогда делать?»

Пустите!

«А мне как объяснять? Ничего хорошего это не предвещает…»

(Отходит к окну.) «Почему ты выставляешь меня во всем виноватым, будто я тебя заставлял?..»

Это ужасно.

«Надо твердить о своей невинности, а я кругом виноват. Что сказать, что сделать, чтобы нам обоим оправдаться? Войницкий, что ты успел увидеть? Что слышал? Когда ты, черт возьми, успел появиться и как я не заметил?.. Должно быть, последняя стопка, обычно-то я не зеваю…»

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.

«Можно сказать, что я вдрызг пьян и сам не знал, что делал. Он мои самые бесславные перепои видел. Или можно выдать за какую-нибудь салонную игру. Или она жаловалась на какие-то боли, и я всего лишь осматривал. Семейному врачу всякая отговорка может сойти. Только медицины в том, что мы делали, на вид было мало… Надо придумать что-нибудь правдоподобное, чтобы для Елены сделаться героем-защитником, и, может, будет еще шанс, что она меня полюбит… Должен сыскаться какой-то путь. Вот, например, может сработать, возьму да скажу: „это я тебе разогревал“…»

Благодаря ВНУТРЕННЕМУ МОНОЛОГУ в ваших глазах постоянно читается некая внутренняя жизнь, что еще больше способствует превращению персонажа из сценария в человека из плоти и крови.

ИНСТРУМЕНТ № 11. ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА

Биография героя, сделавшая его таким, каким он предстает сейчас

Когда дело касается жизненных обстоятельств, прежде всего нужно задуматься о том, как соотносится со сценарием биография вашего героя. Затем подберите для жизненных обстоятельств из сценария эмоциональные параллели из собственного жизненного опыта. Это позволит в конце концов сжиться с героем чрезвычайно глубоко, и можно будет сказать, что вы «стали» этим героем.

ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА ДЛЯ ЕЛЕНЫ

ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА по сценарию

В России середины XIX века замужество за богатым и уважаемым человеком – лучшее, на что могла рассчитывать женщина. Несмотря на свою красоту, образованность, подобающую высшему обществу, и воспитание, Елена не вышла замуж в том возрасте, что большинство девушек. Отчего-то она решила повременить. В итоге, когда к ней уже начал примериваться ярлык «старой девы», она вышла за Александра, который был ее старше по крайней мере вдвое. Это профессор в отставке, ипохондрик, человек резкий, упрямый и асексуальный. И, к ужасу Елены, муж решает переселиться обратно в деревню, которая кажется ей отсталым захолустьем.