Читаем МЕГАПОЛИСЫ: как идеи и политика строят города полностью

В этом творческом соревновании победил проект архитекторов Джека Хилмера и Карла Затлера. В нем они предложили новую планировочную структуру с упорядоченными кварталами, здания в которых должны иметь преимущественно определенную высоту.

Реализации этого проекта помешала частная собственность на землю. Еще до объединения Германии компаниям Daimler-Benz и Sony разрешили купить большие участки общественной земли рядом с Потсдамской площадью.

Эти их собственники заказали свой собственный план реконструкции, который разработал британский архитектор, важнейший представитель архитектуры XX века, один из инициаторов (вместе с Ренцо Пиано и Норманом Фостером) стиля хай-тек (англ. high-tech, high technology – высокая технология, высокотехнологичный) в архитектуре, лауреат Императорской и Притцкеровской премий Ричард Роджерс. Согласно его проекту, Потсдамская площадь должна была получить серпообразную форму своего плана и центральный башенный объем, стать композиционно объединенной и обрести городской характер. В западном направлении от нее предполагалась прокладка новых радиальных авеню.

Однако берлинский сенат отклонил план Роджерса. После чего собственники продолжили проведение конкурса на свои площадки. План Хилмера и Затлера был существенно трансформирован архитекторами Ренцо Пиано и Яном Гейлом. Наиболее явными изменениями стали значительно более высокие сужающиеся башни и пересмотренная планировочная структура, включающая в себя офисы, торговые пространства, рестораны, кафе, жилье, развлекательные комплексы.

Архитекторам, идеи которых воплощены в плане реконструкции столицы Германии, удалось в современных материалах соединить прошлое, настоящее и будущее.

По планам Адольфа Гитлера и его архитектора Альберта Шпеера к середине XX века Берлин должен был стать столицей мира. Чтобы соответствовать этому статусу, он должен был приобрести новый облик согласно утвержденному модельному «Общему плану застройки имперской столицы».

Для позиционирования Берлина как центра великогерманского всемирного рейха, Адольфа Гитлера увлекала идея переименовать этот перестроенный город в Германию (нем. Welthauptstadt Germania).

Как в свое время рейхсканцлер Отто фон Бисмарк внушал баварцам, пруссакам и так далее немецкие идею, так же он считал: необходимым планомерно направлять к ней германские народы континентальной Европы; и целесообразным придать этой работе особенно сильный импульс, переименованием имперской столицы Берлин в Германию. Ведь, несмотря на большую географическую отдаленность от этого города, слово «Германия» в его новом репрезентативном облике способно вызвать чувство принадлежности к этому административному и культурному центру у каждого человека, входящего в германское расовое ядро.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кошачья голова
Кошачья голова

Новая книга Татьяны Мастрюковой — призера литературного конкурса «Новая книга», а также победителя I сезона литературной премии в сфере электронных и аудиокниг «Электронная буква» платформы «ЛитРес» в номинации «Крупная проза».Кого мы заклинаем, приговаривая знакомое с детства «Икота, икота, перейди на Федота»? Егор никогда об этом не задумывался, пока в его старшую сестру Алину не вселилась… икота. Как вселилась? А вы спросите у дохлой кошки на помойке — ей об этом кое-что известно. Ну а сестра теперь в любой момент может стать чужой и страшной, заглянуть в твои мысли и наслать тридцать три несчастья. Как же изгнать из Алины жуткую сущность? Егор, Алина и их мама отправляются к знахарке в деревню Никоноровку. Пока Алина избавляется от икотки, Егору и баек понарасскажут, и с местной нечистью познакомят… Только успевай делать ноги. Да поменьше оглядывайся назад, а то ведь догонят!

Татьяна Мастрюкова , Татьяна Олеговна Мастрюкова

Фантастика / Прочее / Мистика / Ужасы и мистика / Подростковая литература
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография