Metallica. История за каждой песней

Участники Metallica были страшными фанатами Venom. Особенно Ларс, который изумлялся тому, с какой скоростью те штампуют свои блэк-металлические гимны. Джеймс считал, что их беспредельно мрачная лирика – это дьявольски крутой прикол! С музыкальной точки зрения песня Jump in the Fire далека от композиций Venom, полных гитарными искажениями. Она напоминает какой-нибудь старый рифф группы Accept, но вот лирика – это чистый НВБХМ, который как будто звучит с дорожек альбома Welcome to Hell.

В Jump in the Fire демон-рассказчик откровенно призывает слушателя присоединиться к нему в аду и плясать там. Опять-таки, песня – бунтарская, в стиле «долой авторитеты», – пользовалась крайним успехом на ранних концертах Metallica. Простой, заразительный и цепляющий рифф приковывает внимание сразу, а на барабанном заходе уже начинаешь сам трясти головой. К тому времени, когда с соло-гитарой вступает Кирк, ты уже сам перебираешь воздух пальцами, как будто играешь, и вовсю трясешь головой. В общем, помимо прочего Jump in the Fire – доказательство того, что не нужно быть дико умным, чтобы написать первоклассный хеви-гимн!

Tiff Slayer (на фото – Керри Кинг), одна из экстремальных металлических групп, появившихся после Metallica

(Anesthesia) – Pulling Teeth

Как можно вспоминать Kill 'Em All, не упомянув композицию богоподобного басиста Клиффа Бартона? Какая вообще метал-группа решилась бы поставить на дебютный альбом инструментал, не говоря уж о том, что это – сольное исполнение бас-гитариста? Но Metallica и не собиралась действовать стандартно. Конечно, на этом этапе карьеры их влияние было написано на их волосатых лбах, но это не значит, что им не хотелось быть новаторами.

В Штатах Metallica уже была одним в поле воином, если говорить об экстремальных металлических командах. Скоро проявились Exodus, Slayer и Anthrax, но Metallica их опережала на полкорпуса. Вообще, соло Клиффа и джем Ульриха-Бартона под названием Pulling Teeth, если что, могли бы быть не единственными «странными» треками на альбоме. Потому что одна из причин, по которой Клиффу понравилась Metallica, – та, что ему разрешили тут играть «солирующий бас». Также у него рождалась масса идей. Но продюсер альбома Пол Курико, а также дававший деньги Джонни Зазула их не приняли. По легенде, они согласились только на одно соло – по большому счету из-за того, что не хватало «нормальных» готовых песен, – чтобы не сбивать с толку целевую аудиторию.

«Проще, дебил!» – вот каким был продюсерский девиз. Клиффа просто особо не пускали в комнатки для записи. То есть он просто не мог ничего лишнего записать. Джеймс позднее вспоминал: «Клифф столько всего хотел записать со своим басом, но продюсеры говорили: "Нет, это звучит неправильно". Конечно, это не звучало правильно, а совсем ненормально! Но мы именно так и хотели звучать. А тем парням подавай стерильность полную. Мы хотели придумывать новое звучание, а они нам по башке с самого начала».

(ANESTHESIA) – PULLING TEETH

Автор: Бартон

Продолжительность: 3.27

Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.

Whiplash

Написанная Хэтфилдом и Ульрихом Whiplash настолько отражает мировоззрение группы, что одну строчку они даже поместили на обратную сторону конверта: «Долбани по башке, которая не долбится». В Европе Whiplash перемикшировали, и фирма Music for Nations выпустила ее ограниченным тиражом на цветном диске. С обратной стороны поместили «концертные» версии Phantom Lord и Seek and Destroy, которые на самом деле были сыграны живьем, но на репетиционной базе. Именно эти три песни передают адреналин, безумие и притягательность группы Metallica.

Хэмметт и Хэтфилд: нападение с двумя топорами!

У любой группы должен быть некий Объединяющий гимн, и вот как раз Whiplash – центр яростного Kill 'Em All. Тут как будто каждый музыкант бросает коллегам вызов: быстрее, быстрее! Скорость – голову сломаешь. Если бы надо было выбрать песню, которой более всего соответствует окровавленный молот на обложке, – тот вот она.

Все в песне – это такая борьба не пойми с чем на ровном месте, ради процесса. Она как бы говорит: ничего нет умного в металле, но он, черт возьми, грандиозен! Играть его – большая радость, а вы попытайтесь догнать.

Звучание напоминает запись ненормального и спонтанного джема – от перекатов двойной бочки в интро до нарезающих гитар, дикого соло Кирка и простодушной лирики. И даже если бы Джеймс сочинял осмысленно слова для песни хоть целую вечность, а не пять минут, он не запечатлел бы лучше физическую отрешенность фэнов Metallica, долбящих головой.