Metallica. История за каждой песней

Многие рассказы Лавкрафта повествуют о мстительных пришельцах из космоса, злобных древних богах, требующих признать их право первородства, или прометеевское добывание тайного знания (чаще всего получаемого в Мискатонском университете, который представляет собою смесь сумасшедшего дома со школой, эдакий предшественник Баффи, но с более крупными и гадкими демонами).

Не один рассказ Лавкрафта экранизирован, включая низкобюджетные ужастики «Реаниматор», «Извне», «Датой».

Любой, кто заинтересуется, что вдохновило Клиффа на вот эти странные эффекты баса в Ktulu, а потом и в The Thing That Should Not Be и Orion, должен взять любую книгу Лавкрафта и там найти ключ к пониманию.

Master Of Puppets (1986 r.)

«Мы очень любим менять настроение и стараемся расширять свою музыкальную базу… Мы позволили себе известную свободу идти в любом выбранном направлении».

Ларс Ульрих, 1986 г.

«Если говорить о лирике, то в этом плане Puppets, наверное, один из моих самых любимых альбомов».

Джеймс Хэтфилд, 1992 г.

Для многих самый значительный, «знаковый», альбом группы Metullico – это не эпоним-бестселлер 1991 года, а его предшественник 1986 года – Master of Puppets. Совершенно точно, что в Европе Puppets до сих пор котируется выше, чем …And Justice For All и «Черный» – он регулярно возникает во всяких опросах критиков вроде «Лучший альбом всех времен и народов», гораздо чаще, чем его CD/ виниловые братья, проданные миллионными тиражами.

За три кротких года Metallica в умении сочинять песни, в смысле их глубины и сложности, сделала колоссальный скачок и фактически создала новый стиль. От Seek and Destroy до The Things That Should Not Be, от Phantom Lord до Disposable Heroes или же от Jump in the Fire до Leper Messiah – это беспрецедентно, просто сравнить не с кем. Классические треки альбома Ride The Lightning – For Whom The Bell Tolls и Fade To Black – практически не выдерживают сравнения с изящной силой (Welcome Ноте) Sanitarium или лихорадочности заглавного трека… Puppets. Даже юношеская агрессия Motorbreath или агрессия более четко сконструированная – как в Fight Fire with Fire – бледнеют на фоне адской ярости опорных треков альбомов Battery и Damage Inc.

На этом альбоме в полную силу проявилось то, что было только намечено в песнях предыдущего альбома, Fade to Black и CallofKtulu. Идеи как бы медленно пережевываются и усваиваются, а не сжираются впопыхах. И это был – и до сих пор есть – звездный час группы Metallica.

Battery

Из-за названия и «артиллерийского» риффа часто ошибочно думают, что эта песня – очередное хэтфилдовское творение про измученного солдата. Но Battery – про сумасшедшего.

Сначала кажется, что это просто жизнеутверждающий вопль человека, не желающего подчиняться неким внешним силам. Но, послушав дальше, становится ясно, что рассказчик безумен и жаждет крови.

Ко второму куплету строчки «Безумие нашло меня / Не могу уничтожить батарею» дают понять, что никакого отношения к армии тут нет вообще, просто кто-то рехнулся и захотел убивать.

Герои гитары: шевелюра Бартона не мешает Джеймсу «рубиться» с гитарой

Теперь понятно, зачем здесь нежная испанская гитара, которая также и интро альбома – так обозначена проходная тема всей пластинки. Да, конечно, мягкие переборы акустической гитары – такая же эффектная дразнилка, как в Fight Fire with Fire, но здесь поднимается не тема Земли перед ядерным опустошением, а наоборот, происходит погружение в личное: чей-то спокойный разум перед опустошительным безумием.

Metallica просто-напросто переросла ужастики в стиле «все умрем, конец света» и сумела поженить лирику Fade to Black и For whom the Bell Tolls со своей агрессией и яростью.

Если сквозной темой Ride the Lightning можно назвать смерть, то тема Puppets – предательство и манипуляция.

Здесь жарко! Metallica после концерта

Предательство – это отказ собственного разума (Battery, Здесь жарко! Sanitarium, заглавный трек), а манипуляторы – те, кто Metallica после играет на страхах человека, как Leper Messiah, Disposable концерта Heroes и, в меньше степени, может быть, Damage Inc.