Читаем Между Фонтанкой и Обводным каналом южнее Невского полностью

и) Церковь Тихвинской иконы Божьей Матери (1873, арх. Н. П. Гребенка).

к) Некрополь мастеров искусств. Надгробные памятники: А. П. Бородина (1889, арх. И. П. Ропет, ск. И. Я. Гинцбург). В. В. Стасов (1908, арх. И. П. Ропет, скульпт. И. Я. Гинцбург).


Служебный корпус


С 1918 г. во внутреннем дворе лавры существует «Коммунистическая площадка» – кладбище участников Гражданской войны, подавления Кронштадтского восстания 1921 г., Отечественной войны 1941–1945 гг.

Атаманская улица

(от наб. р. Монастырки до Обводного кан.)

Впервые о казаках упомянуто в летописи 1444 г. Официально они начали служить царю и отечеству с 1671 г., когда дали присягу Алексею Михайловичу. Указом от 03.03.1721 Петр I подчинил всех казаков Военной коллегии, а в 1723 г. он упразднил выборных атаманов – их стали назначать сверху с наименованием «наказные». 04.02.1775 атаман А. И. Иловайский создал Атаманский полк. В 1793 г. Павел I учредил в Гатчине Казачий полк. 07.11.1796 казачьи соединения были им объединены в два эскадрона и составили половину л. – гв. Казачьего полка. В декабре 1812 г. эскадроны обоих полков отбили у французов обоз с награбленным золотом, серебром и драгоценностями. 46 пудов серебра они пожертвовали на изготовление иконостаса Казанского собора. Его освятили 22.10.1836, а около 100 лет спустя серебро было снято и продано за границу. В 1828 г. Атаманский полк перевели в столицу. Место для размещения казачьих полков и создания казачьего городка выделили близ крупнейшего в городе Александровского плаца – от Обводного кан. до Миргородской ул. и от р. Монастырки до Днепропетровской ул. Разработку проекта и строительство поручили арх. И. Д. Чернику. См. наб. Обводного кан. 21–23. Каждый полк имел свое знамя, форму и марш. Казачий полк выступал на церемониях под «Свадебный марш» Мендельсона – это была идея Александра II, который, увидя полк в ратном деле, решил, что казаки идут в бой как на свадьбу. После отречения Николая II от престола казачьи части покинули столицу.

Правая сторона Атаманской улицы

3//6. Комплекс зданий Пересыльной тюрьмы. Главное здание с административным корпусом; тюремный корпус (1891–1894, арх. А. И. Томишко); прежний адрес: наб. р. Монастырки, 13–15, ул. Хохрякова (быв. Константиноградская ул.), 6–8.

Здания Дамского попечительного о тюрьмах комитета; прежний адрес: наб. р. Монастырки, 11, Глинская ул., 1. Убежище для женщин, выходящих из мест заключения, им. принцессы Е. М. Ольденбургской (1882–1883, арх. С. А. Поленов; рсш. 1910–1811, гражд. инж. К. Ф. Карпович). Евгеньевский приют для арестантских детей (1881, арх. В. И. Токарев). Четвертая Центральная электростанция городского трамвая (1906–1907, арх. А. И. Зазерский, Л. Б. Горенберг).


Дом 3


Левая сторона Атаманской улицы

2. На этом месте в 1846–1853 гг. был построен манеж (арх. И. Д. Черник) для Сводного казачьего полка. В 1860 г. поручик Радионов спроектировал здесь церковь во имя Великомученика Ерофея Епископа Афинского, в день именин которого полк одержал самую свою блестящую победу в битве народов под Лейпцигом.

Батайский переулок

(от Клинского пр. до Малодетскосельского пр.) Матятин пер. (1871–1952), Батайский пер. (1952 – н. в.)

Левая сторона Батайского переулка

4. Д. дом (1894, А. А. Мельников).

8/11. Пекарня Ал-дра Быкова [1913].

12/25. 13-е почтово-телеграфное отделение [1913].

Боровая улица

(от Разъезжей ул. до Рыбинской и Черниговской ул.)

Проложена в XVIII в. по вырубленному бору.

Правая сторона Боровой улицы

церковь Свв. Александров Невского и Свирского при подворье Александро-Свирского монастыря (1871, арх. Н. П. Гребенка; прс. 1891, арх. Н. Н. Никонов). Принадлежала старинному Александро-Свирскому монастырю на р. Свири. В 1932 г. храм был закрыт, а в 1945 г. частью разрушен, частью переделан под лечебницу.

1/25. Церкви Св. Александра Свирского [1917].

3. Д. дом (1907, арх. П. И. Гилев).

5/55. (1896, арх. П. Ю. Сюзор для д. дома Р. С. Гробова.) Кн. Абамелик-Лазарева насл., гр. Елиз. Сем. Олсуфьевой [1917].

ул. Марата.

7/60. Д. дом (прс.: 1855, А. А. Кулаков; 1908, арх. В. А. Липский).

9. Д. дом (1900, С. И. Андреев).

11–13. Д. дом (1910, арх. П. В. Резвый).

15/28. Д. дом (прс.: 1857, арх. Е. А. Пирогов; 1876, Ф. Н. Соболевский).

19–21. Д. дом (1909, арх. М. Б. Кварт).

23/21. Д. дом (прс.: 1877, арх. И. И. Шапошников; 1900, арх. Н. А. Виташевский).

37. Д. дом (прс.: 1888, К. Обухов).

Левая сторона Боровой улицы

2/27/53. Ямской рынок [1917] (1819, арх. В. П. Стасов).

6. (Прс. 1898, арх. Л. Л. Фуфаевский.) Д. дом.

8. (Ндс. 1905, арх. Л. П. Шишко.) Д. дом.

10. (Прс. 1874, арх. В. Ф. фон Геккер). Д. дом.

Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Алые Паруса. Бегущая по волнам. Золотая цепь. Хроники Гринландии
Алые Паруса. Бегущая по волнам. Золотая цепь. Хроники Гринландии

Гринландия – страна, созданная фантазий замечательного русского писателя Александра Грина. Впервые в одной книге собраны наиболее известные произведения о жителях этой загадочной сказочной страны. Гринландия – полуостров, почти все города которого являются морскими портами. Там можно увидеть автомобиль и кинематограф, встретить девушку Ассоль и, конечно, пуститься в плавание на парусном корабле. Гринландией называют синтетический мир прошлого… Мир, или миф будущего… Писатель Юрий Олеша с некоторой долей зависти говорил о Грине: «Он придумывает концепции, которые могли бы быть придуманы народом. Это человек, придумывающий самое удивительное, нежное и простое, что есть в литературе, – сказки».

Александр Степанович Грин

Классическая проза ХX века / Прочее / Классическая литература
Джем и Дикси
Джем и Дикси

Американская писательница, финалистка Национальной книжной премии Сара Зарр с огромной любовью и переживанием рассказывает о судьбе двух девочек-сестер: красотка Дикси и мудрая, не по годам серьезная Джем – такие разные и такие одинаковые в своем стремлении сохранить семью и верность друг другу.Целых два года, до рождения младшей сестры, Джем была любимым ребенком. А потом все изменилось. Джем забыла, что такое безопасность и родительская забота. Каждый день приносил новые проблемы, и казалось, даже на мечты не оставалось сил. Но светлым окошком в ее жизни оказалась Дикси. Джем росла, заботясь о своей сестре, как не могла их мать, вечно занятая своими переживаниями, и, уж точно, как не мог их отец, чьи неожиданные визиты – единственное, что было хуже его частого отсутствия. И однажды сестрам выпал шанс пожить другой, красивой, беззаботной жизнью. Пускай недолго, всего один день, но и у них будет кусочек счастья и свободы.

Сара Зарр

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература