Мифология

Сюжет шаманского мифа — странствие первопредка в ином мире — по своей структуре тесно связан с обрядом инициации (посвящения юноши во взрослые члены племени). Инициатические мотивы вообще являются ядром большинства мифологических текстов.

В. Я. Пропп об обряде инициации и его отражении в сказке и мифе.

Литература

Пропп В. Я. Исторические корни волшебной сказки. Л., 1986.

Пропп В. Я. Чукотский миф и гиляцкий эпос. // В кн.: Пропп В. Я. Фольклор и действительность. М., 1976.

Баркова А. Л. Структура архаического поединка в русских былинах и западноевропейском эпосе // Древняя Русь и Запад. Научная конференция. Книга резюме. М., 1996. С. 67–70.

Баркова А. Л. Отличительные черты архаических героев в эпических традициях различных народов // Актуальные проблемы языкознания и литературоведения. М., 1994.

Мелетинский Е. М. Поэтика мифа. Часть II. М., 1976.

Лекция 3. Эпос и мифология

Эпическая установка на достоверность — причина трансформации образов: со сменой типа мышления, системы ценностей меняется и представление о герое. Историю эпоса можно рассматривать как историю самоописания человека.

В ходе трансформации эпических образов можно выделить четыре типа, иначе говоря, четыре поколения героев. Это, разумеется, не исключает существования переходных типов, а также совмещения черт различных поколений в одном образе.

Эпический герой — наследник образа первопредка, лишённый, однако, магических способностей (только в чрезвычайно архаических сюжетах герой прибегает к магии). Главный герой архаического эпоса также амбивалентен, он в родстве со своим врагом, откуда неизбежность ссоры лучшего из богатырей с эпическим государем или богатырским племенем.

В центре архаического эпоса стоит инициация героя, в ходе которой он получает от своих иномирных родственников предметы и качества, делающие его богатырём. Патрон инициаций — владыка иного мира, как правило, неподвижный исполин (первое поколение героев, в то время как архаический герой — главный герой эпоса — второе). Большинство сказаний о боях архаического героя с чудовищами также содержат инициатические мотивы, однако образ чудовища ближе к архаическому герою, чем к великанам первого поколения.

Герой архаического эпоса сражается, побуждаемый чувством личной ненависти к врагу, ему чужд патриотизм — он сражается с врагами мира людей только потому, что они его личные противники. Архаический герой нередко предстаёт губителем своих товарищей (эта черта сохраняется и в классическом эпосе, вплоть до литературного — например, Роланд).

С приходом ранней государственности к эпическому герою предъявляются моральные требования, иномирность воспринимается решительно негативно. Раннегосударственный герой (третье поколение) — это идеальный человек, воплощение эпических норм. Наряду с ним существует архаический герой, образ которого подвергается существенной редакции: последовательно смягчаются аморальность и анормальность, появляется патриотизм и т. п. В раннегосударственном эпосе многие архаические мотивы проходят через отрицание: например, брак с хозяйкой иного мира превращается в отвержение любви богини.

С закатом эпической эпохи на первый план вновь выходит герой–трикстер, прямой наследник образа первопредка, однако теперь его хитрость воспринимается как знак физической слабости. Такой герой (четвёртое поколение) — обыкновенный человек, предпочитающий мирную жизнь боям.

Литература

Баркова А. Л. Четыре поколения эпических героев // «Человек», 1996, № 6; 1997, № 1.

Баркова А. Л. Отличительные черты архаических героев…

Мелетинский Е. М. Происхождение героического эпоса. М., 1969.

Мелетинский Е. М. Введение в историческую поэтику эпоса и романа. М., 1986.

Семинар

Анализ русских сказок на основе книги В. Я. Проппа «Исторические корни волшебной сказки».

Лекция 4. Египетская мифология

Следы тотемических верований в культах номовых божеств

Сокол — символ Верхнего Египта, богов света; змееборчество богов–соколов; сокол как заместитель Громовержца.

Коршун (Нехбет) как богиня–покровительница Верхнего Египта.

Кот как воплощение бога Ра, богини Баст; почитание и бальзамирование кошек.

Лев, его связь с пустыней, богиня Тефнут—Сохмет как львица; образ сфинкса.

Волк (Упуат, или Вепуат) и шакал (Анубис), их связь с миром мёртвых. Павиан и ибис как ипостаси бога Тота.

Баран как воплощение бога Хнума, а также души «Ба».