Микро

Примерно такой же научно-популярный флаг в очередной раз вроде бы поднимают и Майкл Крайтон с Ричардом Престоном. Чего стоит хотя бы предисловие, озаглавленное наукообразным термином «Введение», а также список использованной литературы аж из 64 наименований, которым снабжено англоязычное издание книги! Какие фундаментальные труды только не проштудировали авторы — и по множеству отраслей биологии, и по химии, и по физике, и даже военное дело не забыли… Однако и это не спасло от некоторых, скажем так, несуразностей, в которых особо въедливые читатели обвиняли Крайтона еще с момента выхода «Парка Юрского периода» (вроде бы в последующих изданиях он их частично исправил).

Не дело переводчика редактировать классиков, но кое-что все-таки пришлось потихоньку скорректировать — например, ошибку на целый порядок при умножении на десять в энной степени (0,2 мм и 2 мм — есть разница?). На прочие неточности я поначалу тоже обращал внимание, а потом как-то сам собой перестал — слишком уж увлек залихватский сюжет. Да, никакой это не «научпоп», а самый натуральный боевик со всеми положенными атрибутами. Крайтон в своем репертуаре.

Есть настоящий киношный злодей, вооруженный суперсовременными технологиями — внешне респектабельный и обаятельный, но на самом-то деле гад-капиталист типа какого-нибудь Доктора Но из бондианы, — который активно пытается прижать к ногтю (в прямом смысле слова) своих лилипутских оппонентов. Есть сами оппоненты — с отнюдь не лилипутской смекалкой и основательными научными знаниями, ребята не промах. Есть простоватый на вид, но не такой уж простой детектив полиции, наемные киллеры, драки, перестрелки, пилотаж на самолетах — и, конечно же, ужасающие монстры, в которых превратились всевозможные представители мира насекомых. Со всеми физиологическими подробностями. Вдобавок все дело происходит на благословенных Гавайях — а кто же не мечтал на них побывать?

Кровь (порой довольно диковинная) льется в ходе повествования достаточно обильно, но она здесь тоже киношная — вроде бутафорского кетчупа или тех рисованных алых брызг, которыми накрывает компьютерный монитор при прохождении какой-нибудь «ходилки-стрелялки». Изрядно нагоняя страху, автор отчетливо хихикает в кулак — что, мол, получили? Даже ляпы у него и те чисто киношные. Например, в ходе драки на главном злодее, только что одетом довольно по-босяцки, вдруг невесть откуда появляется пиджак. Ну да ладно — надо же было откуда-то мобильник вытащить… Так и видишь раздолбаев-ассистентов, за которыми вовремя не уследил великий режиссер.

Знаю, что есть любители побрюзжать, когда звездолет космической империи со страшным воем и грохотом пролетает по экрану в кино. Но, положа руку на сердце, — разве вы цеплялись бы за кресло в сладком ужасе, разинув рот и выронив попкорн, если б он проплывал мимо в гробовой тишине, как это и положено в вакууме? Да что там звездолет — вон у Колобка вообще ног не было, а он и от бабушки ушел, и от дедушки ушел, и даже у кандидатов наук почему-то не возникает вопроса, как он проделывал все это при отсутствии конечностей, мозгов и органов пищеварения.

Думаю, вы поняли, к чему я клоню. Да, это сказка — так что относитесь к ней так, как отнесся к «Микро» и я. Извечная борьба добра со злом, при которой никто не обращает внимания на математику. Ну, а в сказках всегда… Ладно, не буду выдавать интригу тем, кто еще не прочел книжку и заранее заглянул сюда узнать, чем все закончилось.

Артём Лисочкин