Мне повезло с хозяином (СИ)

DEX возвращается в гримерку, где остальная труппа уже меняет сценические костюмы. Следующий номер снова групповой. Этнический танец. Костюм – это плавки, многочисленные бусы, брюки, разумеется со швом на липучке и роспись по всему торсу и сложная прическа из тех же бус и накладных прядей.

Танец не только на сцене, а по всему залу. Все пять танцоров перемещаются между столиками, официанты в нужных местах незаметно выставляют стулья, на которых воины мифического племени будут выделывать акробатические трюки, возбуждая зрительниц демонстрацией мужской силы, ловкости. Танец по всему залу нужен и для дополнительного сбора кредитов. Посетительницы зала охотно дотрагиваются до танцоров и весьма охотно засовывают под резинку плавок и ремешков выражение своего восторга. Для этого на входе есть очень удобный разменный терминал, где вам разменяют мелкими купюрами любую сумму.

Что актеры не люди клуб никогда не афиширует. То есть если посетительница в лоб спросит бармена или официанта, какой модели танцор, то может быть тот и ответит, но все работники тщательно проинструктированы обходить этот момент. Руководство клуба находит это очень забавным.

Номер следует за номером, ближе к полуночи начинаются самые горячие. Неизменной популярностью пользуются три образа. Полицейский офицер, пожарный, любой мужчина в форме или деловом костюме. Далее образ «плохого парня», одежда варьируется от джинсов на низкой талии и короткой майки, до кожаного глухого комбинезона. Третий образ спортсмена, вид спорта не важен, главное мускулистая фигура и умение удерживать тело в неустойчивых позах или под углом к шесту.

Посетительницы клуба к этому моменту, по данным сканирования, пребывали в неадекватном состоянии, но чтобы в него войти такие заведения и посещали. Рикки это не волновало. Он оставался равнодушен к их реакции, он не видел никакой цели всего происходящего. После таких бурных возлияний, вечера криков и перевозбуждения, у ХХ-особей было отравление организма продуктами распада алкоголя, болело горло, на несколько часов развивалась светобоязнь, образовывались отеки лица и рук. Но они все равно приходили в клубы, кричали, размахивали руками, вешались на танцоров и платили за время в комнатах второго этажа. Очень странная жизнь у гражданских лиц. Очень.

Рикки исполнял номер “Капитан”. Одна из визитных карточек клуба, услышал он как-то. Белоснежные брюки и китель. Белые перчатки. Фуражка. Темные очки. Рикки в жизни своей не видел такой формы, а ведь база знаков различий и формы для всех родов войск у него была самая полная.

“Капитан” выходил размеренным шагом, но назвать его строевым или парадным нельзя было ни в коем случае. Танцор шел, качая плечами, по одной линии, от чего вес с ноги на ногу переносил с замахом бедер. Останавливался перед краем сцены, расставив ноги. Скрещивал руки на груди, не переставая менять опорную ногу.

Хозяин однажды пытался описать танец другим терминами.

- Тебе жарко в кителе, от вида женщины тебе трудно дышать, так она хороша. И ты трешь себя по груди, чтобы вдохнуть. Ну? Вот так, да, рукой от груди к шее. Да-да. Ты сильный мужчина! Но ты в смятении, чувствуешь, что выдержка твоя вот-вот рухнет и ты отворачиваешься, обхватив себя руками! Пытаешься сдержаться, но страсть твоя тебя сильнее! Резкий поворот! – Юрий демонстрировал нужное движение, – и ты распахиваешь навстречу ей объятья, сбрасываешь китель, показывая, что ты весь ее!

Он остановился и кисло посмотрел на Рикки.

- Ну, да. По тебе это видно. В общем поворачиваешься спиной к залу, расстегиваешь китель. Разворачиваешься, руки в стороны. Всем должны видеть что под кителем нет ничего, только галстук. Плечо назад, пола кителя сползает до локтя, еще шаг вперед, левое плечо вперед, теперь китель только на локтях. Качаешь плечами, китель держится на локтях, руки понемногу заводи назад, в это время переступаешь с ноги на ногу.Снимаешь сначала с одной руки, и держишься теперь свободной рукой за пряжку, кителем делаешь один оборот над головой, перед тем как бросить справа от сцены делаешь вид, что стираешь пот с груди. И бросаешь справа от сцены. Поворот к зрительницам боком. Проводишь по боку, голова повернута в сторону зрителей, смотри поверх очков, они первый раз должны увидеть твои глаза. Гладишь себя. По боку, потом по бедру. Выражение на лице... О, господи, Рикки!! Выражение на лицо вешай сразу! Сил моих нет на тебя смотреть!!

Было три варианта этого номера. После кителя танцор снимал перчатки, прихватывая зубами не торопясь их стягивая, чтобы потом бросить в зал. Теперь нужно было дать зрительницам полюбоваться на совершенную фигуру. Широкие плечи, мускулы, не выпирающие, но хорошо заметные, когда танцор стоит, подняв руки, положив ладони на затылок и разведя локти в стороны. По-прежнему в стойке ноги шире плеч, по-прежнему раскачивая бедрами, медленно сгибая ноги в коленях, пока бедра не опускаются параллельно пола.