Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Художник по костюмам Сэнди Пауэлл использовала Versace для статусной жены Наоми Лапальи (Марго Робби) в фильме «Волк с Уолл-стрит» (2013). Ее привлекла репутация Versace как бренда, который яппи предпочитали в девяностые годы. Топ-халтер начала девяностых, украшенный блестками, задает тон, но любимый костюм Пауэлл – это ансамбль «Супердевушки»: укороченная черная кожаная куртка, покрытая позолотой, черные легинсы, очки от солнца Versace и сапоги с головой Медузы, логотипом этого бренда. Идея одеться в вещи от одного дизайнера с головы до ног, тем более такого узнаваемого, как Версаче, это очень в духе нуворишей. Идеальный костюм для тщеславной принцессы Наоми.

Одежда от Versace, кутюрного бренда, которую можно купить в магазине, это важная характеристика персонажа. Она позволяет нам за считаные секунды «прочитать» человека.

Вероника Форке (справа) в платье с ярким принтом от Versace в фильме «Кика». El Deseo/CIBY 2000/The Kobal Collection

Холли Берри в роли Джинкс в фильме «Умри, но не сейчас». В соответствии с инструкциями Линди Хемминг Versace изменили желтый цвет платья на розовый, чтобы оно больше соответствовало характеру Берри. MGM/EON/The Kobal Collection/Keith Hamshere

Хавьер Бардем в фильме «Советник». Сорочку из коллекции Versace 1995 года для него купил художник по костюмам Дженти Йейтс. Chockstone Pictures/The Kobal Collection

Марго Робби в фильме «Волк с Уолл-стрит» носит топ халтер, украшенный бисером. Он яркий, легкомысленный и немного безвкусный. И все это грани ее персонажа. Appian Way/Paramount/The Kobal Collection

Вивьен Вествуд (Vivienne Westwood)

Двадцать одно (1991)

Покидая Лас-Вегас (1995)

Секс в большом городе (2008)

Маппеты-2 (2014)

Вивьен Вествуд на показе Red Label сезона весна/лето 2016 года на Неделе моды в Лондоне. Обратите внимание на узор «ромбиками» у нее на рукаве: Вествуд давняя поклонница шотландской клетки. Mike Marsland/WireImage

Элизабет Шу в бюстье от Вивьен Вествуд в фильме «Покидая Лас-Вегас». United Artists/Courtesy Eve/REX/Shutterstock

Вивьен Вествуд всегда нарушает границы, всегда интересуется новой культурой, всегда идет в ногу со временем и поэтому входит в число самых значимых дизайнеров всех времен. Но при этом мы видели на экране не так много ее творений. Вествуд начала работать как художник по костюмам в приостановленном потом проекте с участием группы Sex Pistols и предложила несколько костюмов для гардероба Пэтси Кенсит в фильме «Двадцать одно» (1991). Но она честно признается, что в кино не ходит.

Панк-движение, которое никогда не потеряет своего значения, с его бунтарскими лозунгами и клетчатыми брюками, скрепленными английскими булавками, помогло Вествуд сделать себе имя. Но к концу семидесятых годов она уже пошла дальше. Панк – это выражение политических взглядов с помощью одежды, или, во всяком случае, он с этого начинался. Это был ответ на спад в экономике и назойливый оптимизм ритмов диско. Мир был готов к депрессии, и Лондон это продемонстрировал. В начале восьмидесятых Вествуд предлагала ковбойский стиль и пиратскую одежду, а примерно в 1987 году у нее появилась одержимость костюмами восемнадцатого века и особенно корсетом. Этот предмет одежды был невероятно важной частью истории, и его подтекст намного превосходил его функциональность. Он был создан для того, чтобы утянуть талию и подчеркнуть бедра. Корсет позволял носить очень объемные юбки и приподнимал грудь практически до подбородка, что в определенные периоды семнадцатого и восемнадцатого веков считалось писком моды. Вествуд модифицировала корсет для современного рынка, заменив традиционную тугую шнуровку молнией, сократив количество металлических косточек и удлинив классический V-образный лиф. Смелые могли носить такой корсет каждый день.

Фильм «Покидая Лас-Вегас» (1995) известен тем, что Вествуд создавала для него костюмы, хотя в окончательном варианте ленты их осталось мало. За образы в фильме следует поблагодарить художницу по костюмам Лору Голдсмит. Вествуд отвечала только за короткие юбки и корсетные топы, которые носила Элизабет Шу в роли проститутки Серы. У ее юбок из кожи наппа, очень узких и оттого недвусмысленно сексуальных, естественная линия талии. Так называемые корсетные топы – это на самом деле бюстье, то есть относительно простой вариант корсета. Корсет должен быть достаточно длинным, чтобы облегать талию и бедра. В нем обычно есть так называемые косточки, металлические или из китового уса, и шнуруется он сзади. Бюстье – это более распространенный предмет одежды. Они дешевле в производстве, их легче носить, потому что они сшиты из эластичной ткани. Корсеты могут включать в себя бюстгальтер или заканчиваться непосредственно под грудью. В бюстье бюстгальтер есть всегда.