Моника Беллуччи. Кто простит мою красоту

Да, европейское кино в прошлом было великолепно, но сейчас господствует американский кинематограф. Американские фильмы и вправду хороши. Давайте называть вещи своими именами! Они действительно хороши. Есть очень интересное авторское американское кино, которое снимают талантливые люди, и есть фильмы, рассчитанные на широкую публику, они очень качественно сделаны, с поразительными спецэффектами. Ну и примите также во внимание невероятные экономические возможности, позволяющие иметь такие прокатные права, которые нам недоступны. Вот так. И фильмы хорошие, и американцы отлично защищают свой рынок. В то же время… Я жительница Европы, и я люблю европейское кино, но я также люблю и индийское кино, и китайское, и японское, и иранское… (Моника Беллуччи)

«Встать в 5 утра, чтобы в 6 быть на тренировке? Боже, какая глупость! Вместо спортзала я просто надеваю черное». (Моника Беллуччи)

Итальянское кино переживало не лучшие времена. В свое время Феллини и Антониони вознесли итальянский кинематограф на мировой уровень, но те времена давно прошли. Уже в 1970-е годы началось постепенное увядание. Работа стала вестись в основном на экспорт. С появлением так называемых treatments ситуация окончательно перешла в стадию гниения. Система продажи пока еще неснятых фильмов изначально ни к чему хорошему привести не могла.

Начиная в 1974 года кинопроизводители по большей части перешли на систему работы, при которой продюсеры стали заказывать фильмы на интересующие темы. Готовились treatments, т. е. небольшие заявки на сценарий, под которые рисовались плакаты. Затем на международном кинорынке MIFED, проводившемся ежегодно, продюсеры пытались продать наиболее интересные treatments, утверждая, что все эти фильмы уже в работе. Если заявки на сценарий заинтересовывали инвесторов, продюсеры получали предоплату и спешно начинали искать режиссера, параллельно делая заказ на полноценный сценарий. Текст по заявке часто писал уже другой человек, поэтому он редко соответствовал первоначальному плану. Режиссеры физически не могли в столь короткие сроки снять картину достойного качества, но подобная система снижала до минимума все коммерческие риски. Поэтому уже через пару лет больше половины продюсеров Италии перешло на такую систему.

«Если ты хочешь международной карьеры, ее уже не сделаешь как раньше, когда итальянки снимались у Феллини, Росселлини, Антониони. Теперь надо лететь за океан, говорить на английском и французском, как на итальянском, – чтобы ты могла играть на чужих языках». (Моника Беллуччи)

К началу 1980-х годов в Италии практически перестали снимать кино. Режиссеры стали потихоньку уезжать из страны или браться за международные кинопроекты. Слава Софи Лорен и Джины Лоллобриджиды постепенно становилась историей. В 1985 году в Италии снималось всего 90 фильмов в год. Кинотеатры страны опустели и превратились в магазины и рестораны. Большинство кинотеатров и вовсе закрылось. Телевизоры и видеомагнитофоны казались тогда отличной заменой просторным залам с большим экраном. За десять лет было закрыто около 2000 кинотеатров по всей стране.

В середине 1970-х годов почти 60 % мирового кинопроизводства приходилось на долю итальянского кинематографа. К началу 1990-х годов этот процент снизился до отметки в тринадцать процентов.