Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель

Победа досталась Михаилу Посохину и Ашоту Мндоянцу, а к дальнейшему проектированию привлекли также Евгения Стамо, Павла Штеллера и десятки других специалистов. В ходе работ было решено добавить к первоначальной программе (зал заседаний, просторные вестибюли и фойе, ряд рабочих и технических помещений) еще и банкетный зал. Его невозможно было никуда вписать и пришлось разместить его на крыше, «зарезав» вид на купола церкви Потешного дворца, заботливо сохраняемый во всех конкурсных проектах. Решившись на это, архитекторы все же стремились минимизировать свое вторжение в силуэт Кремля и заглубили здание на 15–16 метров ниже поверхности земли. Темпы стройки не позволили даже толком обследовать разрушаемый археологический слой – надо признать, историческое наследие не входило тогда в число приоритетов.

Буфет. 1960-е годы

В вышедшей в 1966 году книге «Кремлёвский Дворец съездов» Посохин и Мндоянц писали, что главным ориентиром в архитектурных поисках для них была правдивость целого и деталей: «Эта правдивость должна была породить простые и ясные архитектурные формы, близкие нашему народу, исключающие заимствованное и чужеродное». Формы здания действительно просты, ясны и даже правдивы: проемы между пилонами полностью застеклены, что позволяет видеть перетекающее пространство фойе и соединяющие ярусы лестницы с эскалаторами. Но в целом окруженный равномерно расставленными пилонами дворец напоминает античный периптер, и то, что эта форма воспринимается как «близкая нашему народу», – сигнал о том, что период освоения классического наследия не прошел бесследно. Интерьеры здания, впрочем, вполне модернистские и оборудованы по последнему слову техники – для создания акустической системы не постеснялись привлечь французских специалистов. Главное же новаторство заключается в использовании дворца, открывшегося в сентябре 1961 года XXII съездом КПСС: в дни, свободные от официальных мероприятий, он стал работать как театрально-концертный зал, место проведения самых значимых гастролей и новогодних елок. Хрущёв, открыв Кремль для посещения в 1955 году, сделал еще один шаг для символического сближения власти и общества, но одновременно и снова закрепил роль Кремля как абсолютного центра Москвы. В 1963 году строительство Дворца Советов на Юго-Западе окончательно отменили. Этим противоречия, связанные с Кремлёвским Дворцом съездов, не исчерпываются. Многие москвичи так и не приняли факта появления в сакральном пространстве Кремля крупного современного сооружения. Среди защитников наследия даже ходит легенда, что Кремль чуть не исключили из списка Всемирного наследия ЮНЕСКО после строительства КДС. На самом деле такого быть не могло просто потому, что сама конвенция о Всемирном наследии была принята только в 1972 году, а Кремль и Красная площадь вошли в список в 1990-м. Наличие в Кремле Дворца съездов никак этому не помешало, хотя сам он под охрану ЮНЕСКО не попал.

Фото 1960-х годов

Зато 18 декабря 1991 года дворец, который вскоре переименуют в Государственный Кремлёвский, был признан особо ценным объектом национального наследия России – видимо, в предчувствии того, что после конца советской власти появится много желающих его снести.

6. Кинотеатр «Россия» («Пушкинский») 1957–1961

АРХИТЕКТОРЫ Ю. ШЕВЕРДЯЕВ, Д. СОЛОПОВ, Э. ГАДЖИНСКАЯ

ИНЖЕНЕРЫ Ю. ДЫХОВИЧНЫЙ, Е. СТАНИСЛАВСКИЙ

ПУШКИНСКАЯ ПЛОЩАДЬ, 2 ЧЕХОВСКАЯ

Первый в стране современный кинотеатр, ставший главной площадкой Московского международного кинофестиваля

Мог ли Пушкин подумать, что на месте Страстного монастыря, где Онегин видит «стаи галок на крестах», встанет он сам, а голуби на его голове будут такой же неотъемлемой частью образа площади, как и те галки? Она стала Пушкинской в 1931 году, а еще в 1927-м на ней появилось здание «Известий» – первый в СССР шедевр конструктивизма. Через 10 лет снесли монастырь, на его месте разбили пафосный сквер, а в 1950 году состоялся «переход Пушкина через Горького», придавший смысл этой гранитной раме кустов сирени. Тем временем на левой стороне улицы Горького (ныне – Тверской) выросли сталинские жилые дома, радикально изменившие масштаб площади. Ему подчинился и безликий новый корпус «Известий» (1975), ради которого снесли особняк Римских-Корсаковых – «дом Фамусова» в «Горе от ума». Но в этой череде печальных событий был счастливый момент, благодаря которому площадь стала самой обаятельной в Москве: в 1961 году за спиной поэта построили кинотеатр «Россия».