Muse. Electrify my life. Биография хедлайнеров британского рока

Меры безопасности, окружавшие релиз Black Holes And Revelation, были не хуже, чем в Форт-Ноксе. Большие альбомы стали регулярно «сливать» в Интернет еще до релиза, и лейблы убедили себя, что это очень сильно сказывается на продажах, так что применялись самые разнообразные планы и трюки, чтобы до релиза доступ к музыке могли получить только рецензенты. По самой меньшей мере на компакт-диски наносили водяные знаки, чтобы их можно было отследить, если они вдруг всплывут в сети, и такие диски всегда упаковывали в картонные коробки с желто-черными диагональными полосами (намекая на полицейские заграждения) и предупреждениями о том, что за распространение музыки ждут суровые кары. Среди других мер – рецензентам разрешали слушать альбомы только под наблюдением в офисе лейбла или же устраивали специальное групповое прослушивание для журналистов (например, Radiohead устроили такое для Kid A; многие на этом мероприятии играли в «виселицу», а один журналист вообще уснул).

Меня наняли писать биографию для пресс-релиза Muse в рамках рекламной кампании Black Holes And Revelations, так что я услышал альбом одним из первых «простых смертных», не принадлежавших к окружению или менеджменту группы, и к диску, который мне выдали (Take A Bow на нем все еще называлась Hex, а Assassin – Demonocracy) в марте 2006 года, прилагался контракт, который я обязан был подписать; по его условиям Muse, по сути, получали право вырезать мои внутренности и отдать их на корм гиенам, если музыка всплывет в сети. Использовались самые современные меры безопасности: когда альбом все-таки выпустили для прессы, он был загружен в наушники – MP3-плееры, которые по нажатию клавиши проигрывали только Black Holes и с которых – как считала группа – скачать песни будет невозможно.

Впрочем, такие бешеные (и технологически продвинутые) фанаты, как у Muse, к тому времени были готовы пойти на все, чтобы как можно скорее услышать новую музыку. Группа впервые за десять месяцев, прошедших с Live 8, выступила вживую на шоу One Big Weekend от Radio One, прошедшем в Кемпердаун-парке в Данди 13 мая; в сет из семи песен вошли и три композиции с Black Holes: Starlight, Supermassive Black Hole и Knights Of Cydonia. Muse были ошеломлены, увидев, что на Knights зрители с ума посходили; они остались очень довольны тем, что такой вроде бы неудобоваримый трек сразу же пришелся зрителям по вкусу, а конечный рифф очень хорошо «зашел». А затем через несколько недель они снова поразились, увидев, что в Интернете появилась версия Knights Of Cydonia, но исполненная не Muse. С одного этого выступления какой-то фанат выучил песню с пугающей точностью и записал собственную версию, которую выложил публично.

Группа была немного не в форме из-за длительного отсутствия гастролей, но концерт в Кемпердаун-парке, где они выступили вместе с Razorlight, Bloc Party, Primal Scream и Dirty Pretty Things, стал запоминающимся по нескольким другим причинам. Во-первых, раздумывая над тем, как исполнять новые песни вживую, Muse поняли, что в составе трио их сыграть просто невозможно, так что пригласили четвертого участника, Моргана Николлса, который играл на басу, пока Крис в 2004 году лечил травмированную кисть, играть на синтезаторах и крутить всякие ручки а-ля Kraftwerk. Кроме того, именно там впервые появилась новенькая, дорогущая прозрачная акриловая барабанная установка Доминика – после того как Мэтт стал заказывать у Хью Мэнсона гитары индивидуальной конструкции, которые все больше походили на космические корабли (на этом концерте Мэтт впервые представил «Kaoss-Мэнсона» со светящимся тачпадом), Дом тоже захотел иметь собственный футуристический подписной инструмент. Так закончились славные дни, когда Мэтт мог спокойно громить установку Дома после концерта, отлично зная, что по пути на следующее выступление они легко купят такую же.