Muse. Electrify my life. Биография хедлайнеров британского рока

И под полной луной, обстреливаемой лазерами, Muse представила зрителям The Resistance – почти весь альбом, кроме Exogenesis, MK-Ultra, I Belong To You и Guiding Light, вперемешку с лучшими хитами[177] и парой раритетов – кавер-версией на Popcorn, синтезаторный хит семидесятых от Hot Butter, и Cave, которую посвятили мэру, выбросившему дебютный альбом группы в мусорную корзину на камеру для местной газеты десять лет назад. Ближе к концу концерта Дом поднялся на стуле и сказал, что Muse всегда мечтали когда-нибудь выступить в «Логове».

Вот так началось турне The Resistance.

После еще пары сравнительно небольших разминочных концертов в театрах Парижа и Берлина (с практически таким же сет-листом, как и в Тинмуте), нескольких появлений на телевидении и радио в поддержку альбома во Франции, Лондоне и Италии (там группа сыграла под фонограмму Uprising в программе Quelli che il Calcio, поменявшись местами: Дом «пел», а Мэтт барабанил) и выступления на MTV Video Music Awards в Нью-Йорке Muse присоединились к огромному мировому стадионному турне U2 под названием 360°, выступая у них на разогреве на Восточном побережье США в сентябре и октябре. Самая большая мировая музыкальная аудитория уже лежала у их ног, и они получили идеальную возможность буквально уничтожать по шестьдесят-восемьдесят тысяч американских поклонников рока за вечер крепким сетом из восьми суперхитов. Началось все на стадионе «Джайентс» в Нью-Йорке, а затем Muse поехали по всему Восточному побережью – Ландовер, Шарлоттсвилл, Роли, Атланта, Тампа, Арлингтон, Хьюстон, – выступая на сцене, которую U2 спроектировали для установки в центре стадионов – 50-метровый металлический коготь, похожий на огромного паука. Центральное расположение сцены дало Muse идею для декораций к собственным европейским гастролям, которые должны были передать тоталитарные темы альбома, а еще в шоу должны были снова участвовать акробаты, как на Уэмбли – может быть, они будут гоняться друг за другом по воздуху, но догнать друг друга так и не смогут, словно Уинстон и Джулия, скрещенные с Питером и Венди. Мэтт занялся плотным изучением оперных декораций и «Цирк дю Солей», ища идеи для острых, драматичных перформансов. Их манила двадцатитысячная «О2-Арена». The Resistance разнесет ее в клочья.

* * *

Свет гаснет, затем зажигается. Свет из окон трех серых четырехэтажных зданий, которые достают до потолка и которые вечером 12 ноября 2009 года стояли в дальнем конце «О2-арены», окруженные головами на вытянутых шеях[178]. Колонны белых фигур появляются в коридорах башен, поднимаются по лестницам и исчезают где-то в районе стропил.

Нарастают синтезаторные аккорды, женский голос повторяет: «Мы – Вселенная, уничтожающая себя», потом с башен падают тканевые экраны и в здание приходят Muse. Висящие в двадцати футах над сценой, в небольших промежутках между огромными квадратными колоннами пиксельных экранов, они начинают играть глэм-рок из XXV века – Uprising, на башнях сверкают неоновые узоры авторитарных красно-черных оттенков, а Мэтт стреляет лазерами из ручного зеркальца. Не считая летающих танцоров, шоу не совсем соответствует амбициозным планам Мэтта, но декорации идеально передают беспокойное, скованное постоянным наблюдением настроение The Resistance: гигантские монохромные глаза сканируют толпу с экранов во время New Born, Map Of The Problematique сопровождается изображениями отпечатков пальцев и отсканированных лиц, United States Of Eurasia начинается с «матраса» из паспортных фотографий зрителей, которые сделали на входе в зал. Нас снимают, сканируют и просвечивают рентгеном на каждом шагу, и причина этого совершенно ясна. Карта Евразии светится зеленым цветом, а под ней виден текст: СТАТУС: РАЗДЕЛЕНА. ПОТЕНЦИАЛЬНАЯ УГРОЗА: МИНИМАЛЬНАЯ.