Мусор

- Вот я тебя и поймал! Дуришь мне голову! У него нет сюжета! Короче так - как называется роман?

- Трэш.

- Антагонист - Мусор! Отлично! Главный герой убирает мусор! Так?

- Допустим.

- Где завязка? Всё началось из желания Главного героя стать на тропу войны - событие мы пропустим. Итак, есть конфликт между Трэш и Героем. Кульминация в чём? Мусор победить нельзя - он вечен и лишь отступает под напором осознания в голове Героя. Мусор больше не правит миром Героя. Перелом - это самая главная сцена! Мусор временно исчезает, и Герой выходит на другой, более высший путь сознания. Конец фильма! Кстати, и Арка Героя тоже здесь есть, потому что Герой изменяется - становится чистым после того, как вылез из помойки. Получите сюжетную линию, Герман! Нет сюжета - крылышко, грудка, ножка!

- Неплохо! Но, можно расширить твоё повествование, если объявить Главным Героем Вселенную - "Мастер оф папетс" из Метлы 1986 года, которая дёргает за нитки двух придурков. Их имена нетрудно домыслить - их зовут Валера и Герман. Гы!

- Вывернулся, схитрил, но оригинально! Принято!

- Это у тебя принято, а у меня нет.

- Опять нет! Всё уже танцует по сюжетной линии! Не лезь!

- Ты даже не замечаешь, майн фрэн, что опять попал в стойло, в чужое стойло, где Сид Филд, Роберт Макки и другие романтики от драматургии кино тебе указывают твоё место. Они тебе загнали в голову великую идею от бизнеса, где "выгодно - невыгодно" имеет решающее значение.

- А как же ещё? Иначе у тебя никто ничего не купит!

- Вот я тебе и говорю - персонажи кривые и надуманные, потому что живут в придуманных конфликтах и им нужны Арки характеров. Ты прыгаешь в этот запланированный провал чужих идей и пишешь по их правилам, где на финале лежат гонорары. У тебя на флаге твоей мифической победы написано "Я стал сценаристом, потому что я люблю деньги" А почему сценаристом? Потому что кому-то, где-то, когда-то заплатили за это миллионы долларов! Это чистый трэш!

- Это же факты!

- Когда Филд и другие писали свои теоремы, то они были во власти своих желаний. Сначала желание, потом реализация, потом успех и процветание. У тебя есть только желание заработать деньги - всё наоборот и поэтому ты можешь только скопировать их схемы из двадцатого века, которые давно окоченели.

- Ты совсем меня запутал! Что, чёрт возьми, ты предлагаешь?

- Я тебе сказал - нет никакой сюжетной линии! Есть чистая импровизация - слушай свои желания! Я пишу только то, что возникает у меня каждый день. Я иду по сюжету своих желаний! Кафка назвал своё творчество - логика сновидений! Отлично! Вот поэтому он и Кафка, потому что слушал желания Вселенной и их фиксировал. Мы всего лишь инструменты, где дирижёр и ноты -Гармония Мира!

- Ты не знаешь финал своего романа?

- Нет. Я лишь знаю, что иду верно, потому что за мой путь отвечает Привратник. Если ты почитаешь биографии великих людей, то не сможешь не заметить одно обстоятельство, которое объединяет все великие открытия и сюжеты - он пришли к ним извне. Суриков увидел чёрную ворону на снежном поле и написал "Боярыню Морозову", а Малевич увидел чёрный квадрат на болоте, когда там выпал первый снег. Первые морозы сковывали болотную жижу, и местные пацаны пилили, резали квадратами торф для топлива. И ты можешь что-то увидеть монументальное в своей жизни, если примешь себя за пиксель в бесконечном экране жизни. У тебя нет процессора управления самим собой, тебе дали лишь ум для анализа того, что с тобой уже произошло. А сигналы о том - как тебе жить и что делать приходят в виде чужих желаний. Если ты их выполняешь, тогда Привратник пропускает тебя дальше. Куда? К тому, что тебе нужно. А что тебе нужно? Ответ прост - получать наслаждение от жизни! А наслаждение от жизни включает в себя всё, что тебе необходимо - деньги, блага и ,конечно, секс. Почему последним является секс? Ответ тоже прост - он выравнивает биохимию головного мозга, которая сообщает нам о том, что мы счастливы! Вывод - Счастье возможно только тогда, когда ты живёшь в согласии с самим собой!

- Всё! Это конец!

- Это конец драматургии двадцатого века, старик!

- Вот засада! Опять забыл включить диктофон! Герман - ты голимый колдун! Но, я всё понял!

- Вот, наконец-то ты домчал! Сейчас пойдём в кафе, выпьем кофе и послушаем трэш от Метлы "Инфоргивен ту"! А эти наши юные друзья всё равно за нами наблюдают. Видишь их?

Валера машет им рукой. Они резко вскакивают со скамейки и быстро уходят к выходу из парка.

- Все дети наши! - говорит Герман.

- Ага, сейчас! Особенно такие! Стукачи!

***

12. "ПЬЯНАЯ ЛУНА" - САРА

Сара - худая высокая брюнетка, короткая стрижка, примерно тридцать пять лет, без макияжа, тонкие губы, усталый пепельный взгляд, движения точные, плавные.

Одежда - чёрная майка, голубые джинсы в обтяжку, кроссовки. Фигура стройная, грудь маленькая, попа маленькая, кожа белая, кисти рук длинные, ногти аккуратные, на руках шрамы, на венах шрамы.

Она зашла в кабинет - "пустой привет" и села напротив Германа, бросив взгляд на "Вселенную" на стене.