Музей Бойманса-ван Бёнингена Роттердам

Поль Синьяк — яркий представитель французского неоимпрессионизма. Он был одним из основателей Салона Независимых в 1884. Группа живописцев-новаторов объединилась для совместных выставок, так как их работы отвергались официальным жюри Академии художеств. Салон принимал всех творцов без предварительного отбора картин и вне зависимости от их стиля и направления. Именно там Синьяк познакомится с Жоржем Сёра. Этот мастер вдохновил его на применение физических законов света и цвета в живописи. Взяв за основу приемы импрессионизма, художник разработал собственную манеру накладывать краски. Она получила название «пуантилизм» (рисунок правильными по форме мазками — точками), ее самый главный эффект — краски не смешиваются на палитре, а основные цвета наносятся рядом друг с другом прямо на холст, чтобы желаемый тон воспринимался непосредственно глазом зрителя. Картины становятся похожи на своеобразные цветные мозаики, составленные из прямоугольников или кружков. Это на первый взгляд хаотичное нагромождение цветов, если рассматривать полотно, отойдя на некоторое расстояние, оформляется в образы и сюжет. Метод Синьяка повлиял на таких мастеров, как Анри Матисс и Кеес ван Донген.

В 1906 живописец посетил Роттердам. Как свидетельствуют его письма на родину, художник был воодушевлен живой и свободной атмосферой города, его ритмом и энергетикой. Из окна гостиницы Синьяк сделал множество зарисовок и акварелей. Представленную картину он написал уже после возвращения во Францию. Она выделяется свежим и ясным колоритом, особой светоносностью воздуха. Голубой и нежно-розовый создают фантазийное сочетание. Клубы дыма, облака, рябь воды и развернутая немного по диагонали композиция делают эту сцену наивно-сказочной.

Дик Кет (1902–1940) Автопортрет 1932. Холст, масло. 80,5x54

Перед зрителем автопортрет нидерландского живописца Дика Кета — самого известного представителя магического реализма в Голландии. Он учился в художественной школе в Арнеме. Боязнь посторонних людей и социофобия надолго заперли творца в его собственном доме. Тематика картин мастера ограничена натюрмортами и автопортретами. Вдохновение он черпал в образах, которые мог наблюдать дома, и своих фантазиях. Именно так родился авторский стиль Кета — реалистическое изображение предметов, сплавленное с многозначными странными символами и аллегориями. Известны около 40 автопортретов живописца. Многие повторяют общую формулу: художник позирует среди «говорящих» предметов. Пальцы Кета имеют расширенные ногтевые фаланги, так творец указывает на свой недуг — порок сердца. Именно от него мастер умер в возрасте 37 лет.

Анри ле Сидане (1862–1939) Городская площадь Шербурга при лунном свете. Около 1934. Холст, масло 46,5x55,7

Ночные пейзажи, тусклый лунный свет, атмосфера сонной тишины и покоя привлекали Анри ле Сидане с самого начала его творческой деятельности. Этот мастер родился во французской колонии — на тропическом острове Маврикий, поэтому любовь к сочным цветам, солнечным бликам и контрастным сочетаниям приобрел еще в детстве. Приехав во Францию, он недолго посещал Академию художеств, начинающему живописцу был чужд ее строгий дух. Он уехал на север страны, интенсивно работал в импрессионистической манере. В 1891 на выставке в Салоне его полотно получило третий приз. В 190 °Cидане, неудовлетворенный суетностью больших городов, переехал в Бове, а потом в деревушку Жерберуа, которая до сих пор считается одной из самых красивых во Франции. Там мастер много работал, часто рисуя пустынные пейзажи, улицы, тихие уголки и ночные виды.

Он, как многие его коллеги, предпочитал повторяющиеся сюжеты, варьировал привычные образы, пейзажи и отдельные выразительные элементы. Однако именно привязанность к сумеркам, ночному освещению отличает Сидане от классиков французского импрессионизма, они предпочитали экспериментировать с передачей солнечного света и бликов. Интересно также, что в отличие от других мастеров направления живописец по старинке изображал пейзажи по памяти, а не на пленэре. Особую прелесть этой сценке придает темный, насыщенный желтый свет, которым озарено окно в доме на пустынной площади. Обрезанная, будто случайная композиция и атмосферность полотна свидетельствуют же об излюбленных импрессионистами художественных приемах.

Питер Артсен. Христос в доме Марфы и Марии. 1553. Фрагмент.

Следующий том