Музей городской скульптуры

Необычайно разнообразно представлены здесь над-iробия нового типа, появившиеся во второй половине XVIII столетия - саркофаги, стелы, обелиски, колонны и другие античные формы, пришедшие вместе с классицизмом. Большое художественное разнообразие придают им скульптурные элементы, особенно портретные. Иногда они изображают членов семьи или тематические сцены. В эту пору находит широкое применение заимствованный из античной мифологии, а также из новейших источников язык аллегорий.

Одним из ранних памятников второй половины XVIII века в некрополе является надгробие петербургского богача Саввы Яковлева: «…Сибирских, Певьянских и других железных и медных заводов и Ярославской большой мануфактуры… содержателя» - гак рассказывает о нем пространная надпись на золоченой доске чеканной работы, покрывающей монолитный мраморный саркофаг. На боковой стенке помещен любопытный по характеристике рельефный бронзовый портрет: ум, заносчивость и хитрость купца нашли здесь верное художественное выражение. Автор памятника - скульптор Я. И. Земельгак. Его подпись и дата исполнения - «1785» - высечены на торцовом рельефе, изображающем старый Гостиный двор и петербургский порт с торговым судном у пристани. Памятник стоит при входе в некрополь слева, у начала дорожки, которая проходит вдоль его западной стены.

Напротив высится монолит красного гранита с великолепным чугунным саркофагом и угловыми светильниками в виде античных треножников. Это надгробие петербургской купеческой семьи Кусовых, установленное в 1822 году по проекту талантливого русского художника - скульптора, медальера и живописца - вице-президента Академии художеств Ф. П. Толстого. Сам он погребен несколько дальше. Простой памятник «березового» мрамора с крестом служит ему надгробием. Из многочисленных работ Ф. П. Толстого широкой известностью пользуются медальоны в память Отечественной войны 1812 года, хранящиеся в Русском музее в Ленинграде.

В западной части некрополя находится белый мраморный саркофаг президента Медицинской коллегии, впоследствии министра финансов А. И. Васильева. Белизну памятника подчеркивает удлиненный пьедестал из красного гранита с рельефом амфоры посередине. Подобные же античные сосуды украшают строгую по рисунку полуциркульную чугунную решетку, окружающую памятник. Общий проект надгробия принадлежит архитектору Джа-комо Кваренги. Аллегорические рельефы по краям лицевой плоскости саркофага исполнены И. П. Марто-еом. Памятник относится к началу XIX века (реставрирован в 1968 году).

Поблизости видно надгробие и самого И. П. Мар-тоса - высокий жертвенник из красного гранита с рельефными изображениями венков и сосудов для благовоний. Оно выполнено по проекту видного архитектора А. И. Мельникова. Краткая надпись: «Ваятелю И. П. Мартосу на IX десятилетие жизни» - напоминает о долгом жизненном и творческом пути замечательного мастера.

Дж. Кваренги, И. П. Мартос. Надгробие А. И. Васильева.

У проходящей справа «Мартосовской дорожки» расположено надгробие уральского горнозаводчика А. Ф. Турчанинова, исполненное Мартосом в 1792 году. Оно привлекает внимание богатством и.красочностью материала: пьедестал из темно-красного (шокшинского) порфира, окруженный высокой ажурной решеткой, поддерживает скульптурную группу - мраморный портретный бюст и две бронзовые статуи: плакальщицы и бога времени Хроноса. Последний изображен в виде могучего крылатого старца, указующего срок жизни человека в «Книге судеб», которую он держит в руке. Эта фигура, центральная в скульптурной композиции, отличается высоким мастерством лепки. Вместе с тем некоторая перегрузка и композиционная сложность общего построения памятника не типичны для творчества Мартоса. Ему свойствен лаконизм художественной трактовки мемориального образа.

В самом конце той же дорожки, справа, погребен архитектор Тома де Томон - знаменитый автор планировки Стрелки Васильевского острова. Памятник зодчему решен в строгих формах - в виде гранитного саркофага.

Вблизи белеет мраморное двухъярусное монументальное сооружение, напоминающее древние ликий-ские гробницы, - надгробие П. А. Потемкиной. Его автором считают Томона. Мраморные горельефы с аллегорическими фигурами веры, надежды и любви, заполняющие три стены верхнего яруса, - одна из немногих сохранившихся работ талантливого ученика Мартоса скульптора М. Г. Крылова. Его же резцу принадлежат широкий лепной фриз и выразительные скорбные маски - акротерии, венчающие кровлю. Выветрившиеся и частично осыпавшиеся от времени мраморные горельефы были восстановлены в 1960 году. Они вырублены вновь по слепкам начала XX века, хранящимся в музее Академии художеств.

И. П. Мартос. Надгробие А. Ф. Турчанинова.