Музеи и парки Пушкина

Молодые лепщики Специальных научно-реставрационных производственных мастерских из бригады А. В. Вагина с большим мастерством и вкусом сумели воспроизвести сложные лепные фигуры и орнаментальные композиции по чертежам архитектора Е. Г. Мелик-Богдасаровой - автора проекта реставрации этого помещения.

Талантливые скульпторы Э. П. Масленников и Г. Л. Михайлова при восстановлении кариатид, расположенных по сторонам от дверей, тщательно изучили сохранившиеся фрагменты разбитых фигур и довоенные фотографии и добились прекрасного воспроизведения скульптур.

Для воссоздания плафонной живописи Парадной лестницы две картины получены из фондов Государственного Эрмитажа, третья - «Эней и Венера» - передана в дар музею ее бывшим владельцем А. П. Тихомировым.

Парадная лестница расположена в самом центре Екатерининского дворца. К югу от нее находятся Большой зал и антикамеры - залы для ожидания. В них ведутся восстановительные работы.

Непосредственно к лестнице примыкает так называемая Кавалерская столовая - один из парадных залов, созданных по проекту Растрелли. Сгоревшая во время войны, она теперь восстановлена и открыта для осмотра.

Стены комнаты покрыты золоченым резным убором, характерным для середины XVIII века. Пышные скульптурные наддверники и причудливые орнаментальные узоры из цветочных гирлянд и ажурных раковин, отражающиеся в зеркалах, придают помещению необычайно нарядный и праздничный вид.

В I860 году - через 100 лет после создания этого интерьера - резные украшения были покрыты серебром и комната получила название Серебряной столовой, сохранявшееся до войны. При реставрации, в соответствии с первичными документами, была восстановлена позолота.

Один из углов комнаты занимает высокая шестигранная печь с нишами и колоннами, облицованная расписными изразцами, - неотъемлемая деталь отделки залов Растрелли.

Потолок украшен декоративной живописью и лепкой. В центре - картина неизвестного художника XVIII века с сюжетом из греческой мифологии. Она изображает бога солнечного света Гелиоса, мчащегося в колеснице по небосводу.

Мебельное убранство составляют золоченые кресла, выполненные по рисунку Растрелли, и фигурный стол, сервированный «Охотничьим» сервизом, который был выполнен на первом в России императорском фарфоровом заводе в 1760-е годы.

Подобная обстановка воспроизводит вид Кавалерской столовой во время дворцовых празднеств'

К северу от Парадной лестницы - продолжение выставки. Здесь размещены материалы, рассказывающие об истории создания Екатерининского дворца и о перспективах реставрации его внутреннего убранства.

Третья выставочная комната. В центре правой стены, среди гравюр, изображающих эпизоды сражений Северной войны, помещена реляция П. М. Апраксина Петру I от 24 августа 1702 года, в которой впервые упоминается Сарская мыза. Рядом рисунок «Каменные палаты о шестнадцати светлицах», изображающий первый дворец, построенный архитектором Браупштейном для Екатерины I. Стилистические особенности архитектурного облика дворца характерны для петербургского зодчества того периода.

Центральная часть экспозиции посвящена строительству колоссального дворца на месте «каменных палат» в середине XVIII века.

Старинная деревянная модель Царскосельского дворца, созданная в 1744 году архитектором А. В Квасовым, - один из ценнейших экспонатов музея. Модель дает представление о несохранившемся архитектурном сооружении талантливого русского зодчего и напоминает о том, как в старину велась подготовка к постройке больших дворцовых зданий. Только после одобрения модели императрицей можно было приступить к строительству, но и это не спасало от бесконечных ломок и переделок в процессе работы и после ее окончания.

Картины художника Ф. Баризьена, написанные во второй половине XVIII века, воспроизводят наружный гид дворца, созданного архитектором Растрелли в 1750-х годах, и прилегающие к нему регулярные парки. Дворец стал более массивным и высоким, первоначальная стройность силуэта и изящность линий исчезли, но живописная игра архитектурных объемов и богатая скульптурная обработка фасадов достигли необычайной выразительности.

Золоченые лепные горельефы в виде львиных масок, укрепленные на пилонах, воспроизводят один из многочисленных вариантов декоративных фигур, украшавших фасады.

Вытянутому плану здания вполне соответствовало анфиладное расположение залов. При восстановлении дворца сохранена анфиладная планировка: двери всех залов расположены на одной оси. Но сейчас они лишены того резного убора, который превращал их в изумительную «золотую анфиладу».

Четвертая выставочная комната. Здесь демонстрируются сохранившиеся фрагменты архитектурно-декоративной отделки и предметы мебельного убранства парадных залов дворца, созданных Растрелли, - золоченая деревянная резьба (на пилястрах из третьей антикамеры), рисунки паркетов, картины, мебель наборного и золоченого дерева.