Музеи и парки Пушкина

На стенах - романтические пейзажи. Среди них две картины, изображающие руины античных зданий, работы известного русского живописца XVIII века Алексея Вельского.

Голубая гостиная - самая большая и нарядная комната среди апартаментов, созданных Камероном на месте висячего сада. В XVIII веке ее называли Парадной гостиной. Разнообразие и богатство декора

Голубой гостиной подчеркивает ее парадное назначение. В отделке использованы живопись и позолота, резьба и лепка, наборное дерево и декоративный шелк, зеркала и мрамор. Творческая фантазия Камерона и мастерство русских умельцев - исполнителей замысла зодчего - превратили каждую деталь в произведение искусства.

Цветовое решение Голубой гостиной богато и смело - многочисленные тона и оттенки цвета создают как бы полнозвучный аккорд.

Реставрационные работы вернули Голубой гостиной довоенный вид. Живописный плафон воссоздан по сохранившемуся чертежу Камерона.

Шелк с набивным рисунком синих цветов был изготовлен по старому образцу московским комбинатом «Красная роза». Резные золоченые кресла, обитые старым шелком того же рисунка, и бронзовые каминные украшения прекрасной чеканки выполнены по проектам Камерона одновременно с отделкой зала.

Великолепные торшеры из синего стекла с хрусталем и с бисквитными фигурами изготовлены тогда же на Петербургском стекольном заводе.

Дверь в глубине комнаты ведет в так называемые «личные покои» Марии Федоровны (жены Павла I), обращенные окнами в парк.

Небольшие по размеру и расположенные в стороне от парадной анфилады, эти комнаты, так же как и другие помещения этой части дворца, создавались по проектам Камерона.

Резной кабинет и Живописный кабинет. Названия этих комнат возникли в XVIII веке и определяются характером их декорировки - изящным сочетанием живописи с лепкой или резьбой.

После пожара 1820 года Стасов внес существенное изменение в художественное оформление потолков, роспись стен, рисунки паркетов. Сейчас эти комнаты восстановлены в довоенном виде.

Спальня. Здесь в большей мере сохранилась отделка, созданная по замыслу Камерона, хотя она также подвергалась частичным изменениям в начале XIX века.

Камерон применил в оформлении этой комнагы свой излюбленный прием воплощения в объемных композициях помпейских росписей. Тонкие фаянсовые колонки, обвитые гирляндами, стоят вдоль стен, как бы поддерживая легкий золоченый фриз, и группи-руются в глубине комнаты, образуя альков. В расцветке комнаты преобладают светлые зеленые и голубоватые тона, на фоне которых красиво выделяются живописные филенки дверей.

Лепные медальоны с прекрасно вписанными в круг аллеторическими фигурами были выполнены И. П. Мартосом.

Исследование архивных документов и чертежей Камерона позволило при восстановлении Спальни снять позднейшие наслоения, противоречившие первоначальному авторскому замыслу.

Из мебельного убранства наибольшую ценность представляют кованый стальной столик и каминная решетка работы тульских кузнецов XVIII века, а также изящный «треховальный» рабочий столик наборного дерева с надписью: «Работа охтенских плотников Насковых».

Для продолжения осмотра следует вернуться в залы анфилады.

Китайская голубая гостиная. Название этой комнаты связано с тем, что стены ее в течение полутораста лет были затянуты голубым китайским шелком с нарисованными разноцветной тушью пейзажами и бытовыми сценами.

В годы войны фашистские захватчики сорвали и похитили шелковую обивку стен.

В настоящее время комната отделана вновь изготовленным шелком, расписанным художником-реставратором Р. Д. Слепушкиной в точном соответствии' с сохранившимся образцом.

По чертежу Камерона заново написан плафон, сгоревший в 1820 году. По сохранившейся филенке и фотографиям 1930 года восстановлены росписи дверей. Камин собран из многих частей. Его мраморные доски, похищенные фашистами, были найдены в пятнадцати километрах от города Пушкина. Великоленная резная консоль и зеркальная рама над нею выполнены заново.

Мебельное убранство комнаты составляют подлинные предметы конца XVIII века. На центральной стене - картина работы художника Г. Грота «Елизавета Петровна в образе древнеримской богини цветов Флоры», слева - гуашь С. С. Щедрина «Водопад Иматра».

Предхорная. Это название определяется местоположением комнаты - рядом с хорами дворцовой церкви. В убранстве ее не сохранилось следов первоначальной отделки, так как комната неоднократно переделывалась.