Музыка и ты. Выпуск 7

...Растворился в воздухе последний аккорд хора. В зале стояла тишина. Она продолжалась так долго, что дирижер Хельмут Кох не выдержал, сделал шаг вперед и положил обе руки на партитуру. Потом все встали — так бывает, когда люди хотят почтить память погибших, — и аплодировали стоя... Со многими познакомился я в тот вечер. У одной женщины восемь самых близких родных погибли в гитлеровских концентрационных лагерях... У юноши отец был антифашистом и погиб, а сам он родился в нацистском лагере... Потом ко мне подошел незнакомый человек — наш, русский. «Вы были в 1942 году на фронте?» — «Был». — «Село Первое Октябрьское помните?» — «Помню». — «Первую гвардейскую стрелковую дивизию помните?» — «Конечно, помню!» — «А какое это страшное время было, помните?» — «Разве это можно забыть!..» И тут все вспомнилось: доктор экономических наук Борис Яковлевич Ионас, тогда совсем еще молодой человек, служил переводчиком в дивизии генерала Руссиянова, где в те дни были и мы с Долматовским. Короткий разговор воскресил в нашей памяти многое, очень многое, что мы видели и переживали в то действительно страшное время.

Мог ли я тогда подумать, что через двадцать два года мы встретимся в Берлине, в столице дружественной нам демократической Германии, при исполнении на немецком языке «Реквиема», посвященного тем, кто погиб в борьбе с фашизмом...

Знаете ли вы, что...

...в столице Польской Народной Республики Варшаве недавно был проведен конкурс на должность городского шарманщика. 23 претендента пытали счастье, но лишь одному из них — Лешеку Змазе, актеру по профессии, удалось одержать победу. Теперь во время праздничных церемоний в центре города — Старом Мясте, можно видеть его в пестром, придуманном им самим костюме, со старинной шарманкой (которую он сам привел в порядок) и, конечно, попугаем. Репертуар Лешека Змазы достаточно разнообразен — от старых польских мелодий до современных шлягеров в стиле рок.

...в одном из музеев французского города Страсбурга хранится необычный музыкальный инструмент, изобретенный в 1872 году инженером Кастнером. Называется он «Пирофон». По сути говоря, это небольшой орган, в котором вместо металлических и деревянных труб использованы стеклянные. Под каждой из труб установлена газовая горелка. Нажатие клавиши открывает подачу газа, и звук извлекается благодаря вибрации горячего воздуха, нагреваемого пламенем. Конструкция уникального инструмента очень капризна. Но главное, он рассчитан на тот состав газовой смеси, которым пользовались более 100 лет назад, когда улицы европейских городов освещались газовыми фонарями. И тем не менее недавно орган обрел вторую жизнь: он экспонировался в Токио на выставке... газовых аппаратов.

БИОГРАФИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ М. ПЕКАРСКИЙ УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Мы в концертном зале. Концерт начнется еще нескоро, но сцена уже приготовлена: расставлены стулья и пульты, на пюпитрах разложены ноты. Правда, инструментов на сцене немного: музыканты принесут их с собой. Лишь справа, словно стражи, выстроились контрабасы да слева, в глубине, видны необычных форм предметы, похожие скорее на современные приборы или аппараты, чем на музыкальные инструменты. Некоторые из них настолько велики и грузны, что поставлены во весь свой рост прямо на пол, другие подвешены к перекладинам, третьи положены на специальные подставки. Кто же они, обитатели этого угла сцены? Это самая многочисленная группа оркестра: ударные инструменты. Повнимательнее разглядим их.

Почти в центре, позади оркестра стоят четыре медных полушария. На каждом из них сверху натянута кожаная перепонка. Своим внешним видом они напоминают хорошо начищенные котлы (кстати, по-польски литавры — а это именно они — так и называются: котлы). Литавры отличаются друг от друга размерами, их настраивают на определенные звуки, а ударяют по ним специальными колотушками.

Сосед литавр, внушительных размеров большой барабан имеет уже не одну, а две кожаных перепонки — с одной и другой стороны цилиндрического корпуса. Его младший собрат малый барабан также имеет две кожаные мембраны, но, кроме того, под нижней укреплены еще металлические пружины, сообщающие инструменту характерную «трескучесть».

А вот два металлических диска с кожаными рукоятками посредине каждого. Держась за эти рукоятки, музыкант ударяет одним диском о другой. Это тарелки. Рядом еще одна тарелка, но уже без рукоятки. Она подвешена на специальной подставке. По ней ударяют палочками. Чуть поодаль — другой диск. Он настолько велик, что удержать в руках его невозможно; его подвешивают на крепкой устойчивой перекладине. Этот инструмент называется тамтам.