Мы серые ангелы — 3

Лариса и Прохор прошли в гостиную. Возле разожжённого камина среди диванов стояли королева и, видимо её брат. Королева Шарлотта была одета в тёмно-синее платье такого же покроя, как и у Ларисы. Мужчина был, как и Прохор, в шотландском килте, но только расцветки королевский тартан, тёмном пиджаке с жилетом. Светлая рубашка и синий галстук создавали законченный ансамбль. Мужчина был в тёмных очках. Королева сделала несколько шагов вперёд, чтобы оказаться в центре гостиной. Принц последовал за ней в двух шагах позади, став по правую руку. Прохор подошёл к королеве и с поклоном произнёс:

— Ваше Величество, Прохор Налётов, писатель.

Королева улыбнувшись, подала свою руку. Прохор, глядя в глаза королеве, слегка пожал её руку.

— Очень рада знакомству, мистер Прохор, — ответила королева.

Прохор с улыбкой сместился влево. В это время Лариса присела в глубоком реверансе перед королевой. Прохор представился принцу:

— Ваше Высочество, Прохор Налётов, писатель, — и не очень сильно пожал протянутую руку.

Лариса присела в реверансе перед Его Высочеством Принцем Джорджем Кембриджским.

Королева улыбнулась и жестом пригласила всех за стол:

— Господа, давайте без лишних церемоний, мы с братом практикуемся в русском языке, поэтому предлагаю сегодня общаться на вашем родном языке, — произнесла она, подойдя к своему креслу.

Мужчины усадили своих дам, а затем сели сами с ними рядом за сервированный стол. На столе стояли, подсвечник с пятью свечами, поставленный на середину стола, четыре миниатюрные фигурки стражников, сделанные из литого серебра, были расставленные вокруг него, так же как ножи и приборы разложенные рядом. Бокалы из сверкающего сотнями искр хрусталя, фарфоровые тарелки с золотой каймой были украшены королевской короной с вензелем «Ch». Обед начался с супа-пюре «а-ля Сен-Жермен». Затем принц Джордж позвонил в серебряный колокольчик, и вошедший слуга убрал пустые тарелки и подал на блюдах, покрытых серебряными крышками и стоящих в буфете на приборе для разогревания блюд, запечённую рыбу, соусы и салаты. Во время трапезы королева поинтересовалась писательской деятельностью Прохора, спросила о работе у Ларисы и восхищалась Санкт-Петербургом, его историей и архитектурой. Второе блюдо королева ела не очень охотно, поэтому через некоторое время она стала просто водить вилкой в поставленной рядом салатнице, дожидаясь остальных. Прохор увидел этот старинный приём и положил свою вилку и нож. Лариса поступила так же. Через несколько мгновений принц тоже положил свои приборы. Королева кивнула и встала, все присутствующие сделали то же самое. Принц Джордж опять позвонил в колокольчик. Пришедший слуга убрал посуду. Королева пригласила всех присесть на диваны возле камина. Диваны стояли друг напротив друга, между ними стоял небольшой столик. Именно туда и было велено слуге принести кофе.

По традиции мужчинам были предложены сигары, поэтому они сели вместе на один диван, женщины расположились напротив. Слуга принёс кофе и удалился. Королева отпив глоток, посмотрела на Прохора и спросила:

— Мистер Прохор, вы писатель, значит, занимаетесь творческим анализом и воспроизведением индивидуальностей человека в этом мире!

— В некотором смысле, мэм.

— Я не имела чести читать ваших книг, но как, по-вашему, что стало главной причиной всех этих катастрофических событий?

— Вопрос очень сложный, — произнёс Прохор, вдруг понимая, что они с Ларисой сейчас находятся, как говорят разведчики, на грани провала.

— Я понимаю, но меня сейчас волнует не геополитический сегмент, а простой, человеческий, — произнесла королева, отпивая кофе.

Прохор увидел, как заволновалась Лариса и немного подумав, ответил:

— Я думаю, что всё началось с чёрного квадрата!

— С чёрного квадрата? — переспросила королева.

— Это образное выражение, — ответил Прохор, вкусно затягиваясь дымком сигары.

— Господин Налётов, видимо, имеет ввиду одноимённую картину Малевича, — произнёс принц Джордж.

— Но Малевич был русским! — произнесла в недоумении Шарлотта.

— В данном случае это картина является наглядным примером манипуляции человеческим сознанием, — начал говорить Прохор, — подобная манипуляция успешно использовалась во многих сферах нашей жизни. Впоследствии даже появился термин «Эффект квадрата Малевича». Его суть, любой человек поддается влиянию общественного мнения и не может сознательно определить ценность того или иного события, как и распознать правду и ложь. Суть и смысл этой картины определяется не задумкой художника и даже не используемыми пропорциями, перспективой и цветом, а исключительно мнением других. В этой роли выступают художественные критики, которые нашли в ней больше смысла, нежели было заложено изначально.