Читаем На Пятой авеню полностью

На Пятой авеню

ВИТЕК. В шляпе мне больше нравится. Ладно, давай начнем следующую.

Олек открывает дверь в следующую комнату и на что-то натыкается. Спустя мгновение становится видно, что это болтающиеся в воздухе ноги висельника.

ОЛЕК. Думаю, я должен на ней жениться.

ВИТЕК. Ну так женись.

ОЛЕК. Есть, правда, одно "но".

ВИТЕК. Какое?

ОЛЕК. Ее мать. Она на меня не согласится. (Безразлично.) Тут кто-то висит.

ВИТЕК. Вижу. Почему она может не согласиться?

Разговаривают, разглядывая висельника.

ОЛЕК. Ее мать как-то показали по телевидению, ну и она возомнила о себе. Считает, что теперь она дама. А Зося совсем не такая. (О висельнике.) Как думаешь, что это за тип?

ВИТЕК. Я-то откуда могу знать?

ОЛЕК. Ее мать показывали по Си-Би-Эсу, как единственную женщину, которая по Центральному парку катается на дрожках.

ВИТЕК. Да-да. Помню.

ОЛЕК (мрачно). Вот видишь. Она -- знаменитость.

ВИТЕК. Но ее же показали только из-за того, что она кнутом забила насмерть коня.

ОЛЕК (с оттенком гордости). Ну вот. Значит, сильная. Думаешь, это поляк?

ВИТЕК. Какой там поляк.

ОЛЕК. Может, еврей?

ВИТЕК. Скажешь еще -- еврей!

ОЛЕК. Мексиканец?

ВИТЕК. Почему вдруг мексиканец? У него же волосы светлые и вьются.

ОЛЕК. Я только так сказал. Мне это помогает сосредоточиться.

ВИТЕК. А вообще-то, какая разница?

ОЛЕК. Большая разница. Вот вчера на Гринпойнте наши побили индуса -- по ошибке. Думали, что цыган.

ВИТЕК. А-а.

ОЛЕК. А потом ему все объяснили и он прекрасно понял. Сказал. что на их месте поступил бы точно так же. (Указывая на висельника.) Как он сюда пробрался?

ВИТЕК. А ты посмотри как он одет. Чистая рубашка, галстук, пиджак. Ботинки почищены. Понятно, почему его портье впустил. Я тебе сколько раз говорил, чтобы ты лучше одевался. А знаешь, какая часть одежды в Нью-Йорке самая важная?

ОЛЕК. Ну?

ВИТЕК. Ботинки.

ОЛЕК. Ботинки?

ВИТЕК. Ботинки. Мачек говорит, что в Нью-Йорке смотрят прежде всего на зубы и на ботинки.

ОЛЕК. Ты прав. Ботинки у него в порядке. Может, я их у него одолжу, когда пойду вечером к Зосе.

ВИТЕК. А как по-твоему, зачем он это сделал?

ОЛЕК. Этот мексиканец?

ВИТЕК. Да не мексиканец он.

ОЛЕК. Сам знаю. Может, у него ноги болели. У меня как-то раз так ступни болели, что готов был на все, только бы не стоять.

ВИТЕК. Не пори чушь. А ты знаешь, что если мы не покрасим всю квартиру, нам ничего не заплатят?

ОЛЕК. Ну, знаю. Знаю. В этом сучьем мире нет справедливости.

ВИТЕК. Вот тут ты прав.

ОЛЕК. А я знаю, что сделаю.

ВИТЕК. Что?

ОЛЕК. Пошарю у него по карманам.

ВИТЕК. Лучше не надо.

ОЛЕК (обыскивая висельника). Это первая обязанность того, кто найдет висельника. Мне рассказывали про одного мужика, который повесился с пятью тысячами долларов в кармане. (Опечаленно.) Это не тот. Тут руки себе обрываешь, а такой вот тип имеет право забраться в чужую квартиру и повеситься. Проклятая страна свободы.

ВИТЕК. Заткнись. Дай подумать.

ОЛЕК. В Желязовой Воле, если кто хотел повеситься, то шел себе аккуратненько домой, надевал петлю, толкал стул. И все дела. Для того и есть свой дом, правда?

ВИТЕК. Знаешь, Олек, ремонт квартиры, это как с тигром трахаться -- и страшно, и смешно.

ОЛЕК. Ты это серьезно, ну, насчет тигра?

ВИТЕК. Я же выражаюсь метафорически. Неужели я должен все тебе, гаду, растолковывать. Иной раз как с тобой поговоришь, так хоть сам вешайся.

ОЛЕК. Лучше не надо. Вот, смотри. (Шевелит пальцами руки.)

ВИТЕК. Ну и что?

ОЛЕК (указывая на висельника). Он уже так не сможет.

Из-за сцены шум падающей мебели.

ОЛЕК. Ты можешь мне объяснить почему этот долбаный писатель не возьмет и не вернется в Польшу?

ВИТЕК. Кажется, его бабка со стороны первой жены была наполовину еврейка.

ОЛЕК. Вот оно что. Бедный мужик. Так вот почему он такой смурной. Ужасно.

Олек берет ведро, кисти и входит в комнату, где висит покойник.

ВИТЕК. Ты можешь мне сказать, что ты делаешь?

ОЛЕК. Крашу. Я человек труда и не позволю, чтобы мне мешал какой-то висельник.

ВИТЕК. А как ты собираешься красить потолок? Ты же его забрызгаешь.

ОЛЕК. Я так думаю. Надо его снять. Перенести в другую комнату, которая у нас уже готова. Покрасить эту комнату. А потом повесить его обратно. Любой подумает, что он повесился уже после покраски.

ВИТЕК. А ты хорош. Только что был такой правоверный католик...

ОЛЕК. Да, ты прав. Полиция может догадаться. Труп лучше не трогать.

Входит перемазанный краской Писатель. У него под мышкой толстенный номер газеты "Нью-Йорк Таймс". Висельника он не замечает.

ВИТЕК. Вот, смотри, ты без конца к нему придираешься, а он уже все придумал.

ОЛЕК. Что?

ВИТЕК. Как, что? Завернем его в "Нью-Йорк Таймс". Прокроем комнату. Потом его развернем и готово. (К Писателю.) Давай газету.

ПИСАТЕЛЬ (слегка оторопев). Сегодня в ней приложение насчет ремонта квартир. (Замечает висельника.) О, Боже. Вот это ботинки!

Откуда-то доносится музыка Шопена. Все замолкают и довольно долго слушают.

ВИТЕК. Что это?

ОЛЕК. Шопен. Полонез. Это я играю.

Свет гаснет.

"ТВУРЧОСЦЬ", Варшава, 1999/10