Начало начал

Интересно отметить, что Ганс Отто Кениг начал свои эксперименты совсем с другой целью: он хотел разоблачить «феномен электронных голосов» как «технически объяснимый». Чтобы получить неопровержимые контраргументы, Кениг пошел даже на то, что в больничной палате записал на магнитофон момент кончины некой Анны К., которая знала, что умирает, но согласилась дать знак, когда отойдет в мир иной: Анна была уверена, что сможет это сделать, поскольку до этого сама неоднократно общалась через магнитофон со своим покойным мужем и трагически погибшим сыном. И вот экран осциллографа показал прямую линию: Анна К. умерла. Кениг включил свой магнитофон. При воспроизведении записи все услышали голос: «Я вижу свое тело…»

После этого Кениг занялся исследованиями всерьез. Впоследствии он стал предлагать своим «потусторонним собеседникам» в качестве «исходного материала» либо инфракрасное излучение, либо ультразвук – на их выбор. Возможности «генератора Кенига» не раз демонстрировались и по телевидению. В одной прямой телепередаче по каналу «RTL PLUS» было решено установить контакт между госпожой Диной Телке и ее сыном Франком, погибшем в возрасте 18 лет. Вначале послышался молодой девичий голос – это была Аня, которую Кениг считал своим «связным на том свете» (Аня жила по соседству когда-то и в 16 лет разбилась на мотоцикле). Минут через 35 после начала передачи послышался другой голос: «Алло, Динхен». Затем еще: «Фрэнки-бой». Госпожа Телке в волнении закрыла лицо руками: только она знала, что сын при жизни ласкательно называл ее «Динхен», а прозвищем «Фрэнки-бой» чаще всего называл самого себя. Результаты вдохновили экспериментаторов. В 1985 году пенсионер из Ахена Клаус Шрайбер, изучив «спириком» Мика, создал собственный «видиком». Толчком послужила услышанная им передача о «генераторе Кенига».

«Видиком» Шрайбера представлял собой особым образом адаптированный черно-белый телевизор, включаемый без антенны, и видеокамеру, которую он размещал напротив телевизора на расстоянии 2–3 метров от экрана: вот она-то и записывала возникающие на телеэкране образы из царства мертвых. Кроме того, в состав оборудования входило два усилителя перезаписи и несколько видеомагнитофонов, в том числе СВЧ (сверхвысокой частоты), что давало ему возможность делать перезаписи и получать хорошее изображение.

В начале своих исследований он записывал только голоса на магнитофонную ленту. Постоянным его помощником «с той стороны» стала умершая от заражения крови его дочь Карин. Потом был записан голос ее матери, первой жены Шрайбера, которая умерла от эмболии в 1960 году после рождения Карин, да и голоса многих других знакомых и незнакомых.

Спустя два года, когда у Шрайбера уже был собран большой архив из сотен магнитофонных голосов, он получил от Карин особое паранормальное сообщение: «Телевизор. Мы придем через телевидение». Шрайбер понял намек, но у него ничего не получилось. Несколько позднее Карин добавила: «Видео. Мы придем на видео». Так в состав аппаратуры была включена и видеокамера.

Одна из первых картинок, которую Шрайбер получил на экране, представляла собой довольно размытое изображение как бы струящейся фигуры его дочери: она делает движение левой рукой, слегка наклоняет голову и делает ясно видимый поворот. В течение последующих лет и вплоть до собственной кончины в 1988 году Шрайбер работал над повышением яркости и контрастности изображений. Некоторые образы получались резко, другие оставались размытыми, но почти всегда это были неподвижные изображения, как на фотографии.

«Оттуда» ему подсказывали и многие другие технические усовершенствования: применить «зеркало», использовать черно-белое изображение (а «не в цвете», иначе контуры расплываются), выйти на «пустой канал», в нужный момент «остановить кадр». Тем не менее никакого переворота в мировоззрении наших современников не произошло.

В наши дни подобные исследовательские программы используют иную технику и носят уже иные названия, например, «Исследования продолжающейся жизни» (программа Марка Мейси из американского штата Колорадо). Только в ФРГ имеются два официально зарегистрированных союза, которые занимаются исследованиями ФЭГ, достигая порой ошеломляющих результатов. С 70-х годов и по сей день в Италии работает Марчелло Бакчи, во Франции – Моник Симоне, а в США – Сайра Эстеп – основатель и координатор Американской ассоциации по изучению электронных голосов, и многие другие. В начале 90-х годов возникли новые и довольно большие объединения во многих странах мира: в Бразилии, Франции, Португалии, Мексике, откуда методики ИТК распространились еще в ряд стран – Испанию, Австралию, Японию, Аргентину и, наконец, в Россию.