Найди меня

«Хонгки Мэй. Актер, каскадер и один из самых молодых режиссеров в истории, готовится снять очередной шедевр». Быстро читаю появившиеся субтитры, которые заставили меня оторвать взгляд от притягательных глаз.

Я смотрю интервью, затаив дыхание и не осознавая, что по моим щекам давно катятся слезы. Из интервью я узнаю, что Хонгки начал свою актерскую карьеру в пятнадцать лет, а в девятнадцать снял первый короткометражный фильм. Сейчас ему двадцать семь лет и на счету режиссера уже девять картин, а вскоре он приступает к очередной сложной работе. Услышав название фильма, я едва не теряю сознание. Хонгки, известный своими историческими работами и вниманием к деталям, собирается снять малоизвестную «Историю Мэри и Мэтью», основанную на книге Кристофера Томпсона, которая была написана в двадцать первом веке. Интервьюер замечает, что Хонгки всегда выбирает достаточно странные и необычные темы для своих работ, но что молодой режиссер улыбается и говорит, что все его фильмы посвящены одному единственному человеку.

— Хо, может быть, ты, наконец, назовешь имя этой счастливицы? — задает прямой вопрос журналист, на что Хонгки слегка хмурится и отвечает лишь через несколько мгновений

— Я не знаю ее имени и не знаю, как она выглядит. Нам еще предстоит встретиться и это произойдет очень скоро, я уверен, — и снова этот взгляд прямо в камеру, от которого я забываю, как дышать.

Это все не может быть совпадением. Едва досмотрев интервью, я ищу профиль Хонгки Мэя в социальных сетях и с удивлением понимаю, что он ведет свои страницы не так уж и активно, особенно по сравнению с другими знаменитостями. Пара кадров со съемочной площадки, анонсы новых фильмов… Ничего особенного, но одно фото привлекает мое внимание: на нем Хонгки, одетый в майку без рукавов, стоит в пол оборота к камере и мне сразу же в глаза бросается татуировка на его предплечье. Увеличиваю и понимаю, что это бесконечность, две буквы «М» и дата 10.06.

Такая же тату, как была у Кристофера Томпсона, написавшего «Мэри и Мэтью» и Тео Роса, который погиб совсем молодым… Выходит, мы с Гвен были правы, они оба были реинкарнацией Мэтью, а значит, Хонгки — это тоже Мэтью. И, что самое главное, он сейчас жив.

Я нашла его спустя несколько столетий. В это просто невозможно поверить.

Пока я пыталась хотя бы немного прийти в себя и обдумать план дальнейших действий, Гвен просматривала фильмы Хонгки на пятикратном ускорении и через некоторое время неожиданно сообщила:

— Обнаружена странная закономерность, которое может иметь связь с историей Мэри и Мэтью.

— О чем ты? — дрожащим голосом тихо спросила я. Слишком много потрясений за одну ночь.

— Я пока называю это закономерностью десяти минут шести секунд, — отзывается Гвен. — Тебе лучше самой взглянуть, но если коротко, то в каждом фильме Хонгки на десятой минуте шестой секунде происходит что-то, косвенно связанное с историей Мэри и Мэтью.

— Например? — я с ногами забираюсь на кресло, а Гвен выводит на экран первый короткометражный фильм и ровно на отметке «10:06» я вижу огромное поле, на котором стоит высокая девушка в длинном платье, а сзади к ней приближается мужчина, и я тут же понимаю, что Мэтью хотел сказать этим. Это ужасно напоминало нашу с ним первую встречу на поле Каллоден десятого июня 1889 года.

Десятое июня… 10.06. Боже, я ведь уже говорила, что Мэтью гений?!

Во второй короткометражке ровно в 10:06 молодая пара катается на лошадях, и я сразу же вспоминаю нашу с Мэтью прогулку за несколько недель до свадьбы, когда он окончательно убедился в том, что мы оба храним одну и ту же тайну.

В третьем фильме в это же время звучит фраза «Сколько тебе на самом деле лет?». Тот самый вопрос, которым Мэтью дал мне понять, что знает обо мне все.

Четвертый фильм — одинокий корабль и фраза «Даже если мы не рядом, ты можешь говорить со мной, подняв голову к небу. Мы все еще под одним небом». Я порывисто вздохнула, сдерживая рыдания. Эта фраза из письма Мэтью, написанного перед командировкой в Африку. Боже, сколько же всего у нас было.

В пятом фильме в 10:06 был виден лишь черный экран и фраза «Найди меня».

В шестом главные герой пишет письмо и в кадр попадают строчки «Татуировки остаются на теле человека даже после смерти, поэтому они так важны для меня. Однако я уверен, что любовь в моей душе будет жить куда дольше, чем мое тело и мои татуировки».

В седьмом фильме в это время ничего не происходило, а в кадре был лишь индивидуальный код, по типу тех, что с рождения присваиваются всем еще с прошлого века. Если ты знаешь такой код человека, то с ним можно связаться практически любым способом.

Восьмой фильм: «Я жду тебя. Ты знаешь, как меня найти».

И девятый: «Пожалуйста, вернись».

Закончив просмотр, я сидела, как громом пораженная. Все работы Мэтью были так красиво сняты и несли такой глубокий, понятный лишь нам двоим смысл. И одновременно я чувствовала, как с каждым фильмом увеличивается степень его отчаяния. Боже, Мэтью…

— Гвен, найди мне все доступные контакты Хонгки Мэя, — прошу я. — И принеси, пожалуйста, воды.