Наркотики, как оружие против нас

Владелец “Death Row Records” Дэйв Кеннер и директор Шуг Найт забрали Тупака из тюрьмы и, очевидно, не теряя времени, выпили и покурили с ним травку, что привело к тому, что Тупак нарушил свою публично напечатанную клятву больше не курить травку. Кеннер и Найт также убедили Тупака посетить студию звукозаписи в тот же день, когда его выпустили из тюрьмы, хотя он был пьян и обкурен. Это привело к тому, что Тупак написал свои самые негативные тексты. Они включали двойной альбом песен, которые почти исключительно пропагандировали курение травки и продажу наркотиков, и послужили усилению напряженности в рэп-войне между восточным и западным побережьем, которую, по-видимому, развязала американская разведка.[1310]

Эти документы, рассекреченные в рамках Акта о свободе информации, проливает свет на то, как офицеры полиции Лос-Анджелеса работали на "Death Row Records" в качестве тайных агентов, торгуя наркотиками и мешая работе Тупака по политизации бандитских группировок.

Найт, Кеннер и тайные полицейские агенты из "Death Row" также, по-видимому, использовали тактику уголовного принуждения Тупака за пределами тюрьмы. Например, Найт приказал своим охранникам, в основном “подрабатывающим” полицейскими, избивать “нелояльных” "Death Row" людей на глазах у Тупака. Свидетели утверждали, что сотрудники лейбла, которые также состояли в "Bloods", убили нескольких членов "Crips" на рэп-шоу Снуп-Догга, но их не арестовали. Дежурные полицейские, в отличие от тех полицейских, которые состояли на работе "Death Row" на этом мероприятии, пришли на шоу, но не задержали потенциальных свидетелей. По крайней мере, один полицейский, по сообщениям, работавший с "Death Row", Дэвид Мак, “также признался, что был членом банды MOB Piru”. "Death Row" ещё больше нарушила политические рэп-соглашения, такие как ежегодная конференция хип-хопа "Jack the Rapper" в Атланте, где ранее выступал Тупак.[1311]

"Death Row" помогла достичь ещё одной цели американской разведки. В 60-х ФБР рассылало поддельные письма офису Афени Шакур нью-йоркских "Пантер" на восточном побережье и офису Хьюи Ньютона оклендских "Пантер" на западном побережье, ссоря эти группы. ФБР также использовало агентов под прикрытием для создания этих подразделений и, по-видимому, использовало аналогичную тактику против Тупака. После того, как незнакомые люди в тюрьме и авторы анонимных писем рассказали Тупаку, что его друг Бигги помог организовать нападение на него в Нью-Йорке, Тупак сначала не поверил. Шуг Найт из "Death Row" постоянно раздувал их конфликт с лейблом Biggie, "Bad Boy Records". Дошло до физических стычек, в основном со стороны полицейских, работающих на "Death Row". Тупак начал писать тексты, нападая на продюсера Biggie и "Bad Boy Records" Шона “Паффи” Комбса.[1312]

"Death Row" использует уход Тупака, чтобы положить конец бандитскому перемирию?

Летом 1996 года 25-летний Тупак выпустил двойной диск на "Death Row", "All Eyez on Me". Это был второй по продажам диск в мире за всю историю, ставший трижды платиновым в течение нескольких месяцев. Тупак также закончил сниматься в двух фильмах. Его личная жизнь тоже улучшилась. Он обручился с Кидадой Джонс, дочерью музыкального магната Куинси Джонса. Кидада сказала, что Тупак начал оставаться с ней дома. Они планировали завести ребёнка и съехать из квартиры, арендованной лейблом "Death Row".[1313]

Ещё одним важным изменением стало то, что Тупак вышел из-под влияния "Death Row". Несмотря на то, что контракт всё ещё требовал завершения работы над ещё одним диском с "Death Row", Тупак основал собственный звукозаписывающий лейбл "Euphenasia" и собственную издательскую компанию. Он вернулся к левому движению, в том числе посещал благотворительные мероприятия солидарности в Центральной Америке, выступал от имени таких групп, как "Brotherhood Crusade", и продолжал свою работу по распространению мирных перемирий между бандами "Bloods" и "Crips". Стремясь улучшить жизнь обездоленных, Тупак планировал финансировать сеть центров для малообеспеченных женщин и спортивные лиги для бедных детей в Лос-Анджелесе.[1314]