Наркотики, как оружие против нас

Отец Стюарта Коупленда, как сообщается, помогал группе "Police" устраивать концерты по всему миру, в то время как сын Майлз работал их менеджером, что быстро сделало их знаменитыми. (Вокалист "Police" Стинг вступил в конфликт с Коуплендами и в конце концов начал сольную карьеру в 1984 году.) Такая же быстрая слава пришла к другим сыновьям военных из разведки и самых богатых семей, таким как Дэвид Кросби из CSN, Джим Моррисон из "Doors" и другие, упомянутые ранее. Майлз Коупленд также основал по крайней мере ещё три звукозаписывающие компании, помимо "I.R.S.".

Майлз Коупленд III также создал огромный список музыкантов, которым он помог превратиться в звёзд, таких как Лу Рид, "Go Gos", Гэри Нуман, "Alarm, Squeeze and Adam Ant". Коупленд окончил колледж в 1966 году, а затем выступил со своим первым концертом, прежде чем в 1969 году получил степень магистра бизнеса в Американском университете Бейрута. Он начал заниматься британским менеджментом талантливых исполнителей в 70-х. Непосредственная власть и влияние Коупленда в британской музыкальной индустрии были такими же, как у ранее работавшего в МИ-6 менеджера Хендрикса Майка Джеффри.[784]

В 1975 году Коупленд организовал первый передвижной музыкальный фестиваль в Европе. На этих фестивалях были некоторые люди, которыми он руководил: "Soft Machine", оркестр Махавишну и Лу Рид. Коупленд продолжал руководить группами в течение следующих десятилетий.[785]

Другой влиятельный представитель музыкальной индустрии, радиомагнат Джон Маккоу, член зонтичной группы разведки США, Совета национальной безопасности, похоже, заставил своих четырёх сыновей пойти по стопам отца в деле консультаций американской разведки. Маккоу получили влияние на средства массовой информации благодаря владению сетями кабельного телевидения и другими коммуникационными компаниями. Сыновья накопили чистый капитал по меньшей мере в 750 млн. долларов каждый.[786] Другие руководители американской разведки создали аналогичные сферы влияния в сфере музыки и развлечений.[787]

Параллельно с тем, как американская разведка использовала организованную преступность для помощи в своих убийствах и программах, продвигающих наркотики, они, по-видимому, позволяли деятелям организованной преступности доминировать во владении музыкальными издательствами, клубами, лейблами и промоушеном. Организованная преступность также контролировала распространение записей и музыкальные туры, используя свою власть в Профсоюзе водителей.[788] По крайней мере, один издатель, Лу Вулф из "Covert Action Quarterly", сказал, что мафии также принадлежит "East/West", единственный дистрибьютор журналов в киосках и газетных киосках. Вулф считал, что "East/West" сотрудничала с ЦРУ в запрете его и большинства других левых журналов.[789]

В 90-х "Time Warner" расширила свои музыкальные холдинги. "Warner Music" объединилась с "EMI music" и объединила более 6 известных музыкальных лейблов: "Warner Brother Records", "Elektra Entertainment Group", "Atlantic Group", "Capitol", "Virgin" и "Priority", которые в совокупности назвали "WEA". Каждая из этих компаний владела множеством независимых лейблов. На их долю приходилось почти четверть общего объёма продаж музыки, а остальную часть контролировали три другие компании.

"Warner EMI" доминировала на рынке наряду с тремя другими компаниями — "Universal Music", "BMG entertainment" и "Sony Music". Вскоре они образовали олигополию, действующую как единое целое для контроля над целой отраслью. "Time Warner" владела киностудией "Warner Brothers" и телекомпанией "WB Television", а также имела дополнительные обширные владения в десятках кабельных телевизионных станций, книгоиздательстве и видеопроизводстве. У них было больше всего медиахолдингов из четырех компаний, которые доминировали в том, что журнал "The Nation" назвал “Национальным развлекательным штатом”.[790]

Правящая олигархия и разведка США, очевидно, преследовали цель контроля над музыкой по нескольким причинам. Во-первых, они признали, что музыканты, возможно, оказывают наибольшее влияние на сердца и умы людей. Во-вторых, разведка США полагала, что контроль государства над развлекательными заведениями позволит им подвергать цензуре левых музыкантов, продвигать аполитичных и правых музыкантов или популяризировать музыкантов, которые пропагандировали употребление наркотиков. Именно так они, по-видимому, и поступали.

Глава 16. Нарковойна нацистов и ЦРУ против латиноамериканских левых

Клаус Барби