Наш друг - грампластинка

Несколько лет продолжалась конструкторская разработка и изготовление звукозаписывающего станка, подбирался новый, оригинальный состав восковой массы. Были затрачены большие денежные средства, и вот наконец выяснилось, что новый звукозаписывающий станок — почти точная копия давно существующей и уже успевшей устареть модели. Новый состав восковой массы во всех отношениях хуже того, что применялся Грампласттрестом, а предполагаемая стоимость новых пластинок непомерно высока — 40 рублей за диск вместо 4–5 рублей розничной стоимости пластинки Грампластреста.

После длительных проволочек и неурядиц, а также резкой критической статьи В. Курыгина "Бездельники", напечатанной в газете "Советское искусство" 5 августа 1937 года, граммопроизводство радиокомитета выпустило наконец свои первые диски. Однако, кроме этикетки они ничем не отличались от обычных массовых пластинок. Таким образом, можно констатировать, что радиокомитет не достиг поставленной цели — получить высококачественные пластинки для улучшения радиотрансляций.

В первые годы Советской власти украинская тематика была представлена на граммофонных пластинках исключительно в виде перепечаток и переписей с дореволюционных пластинок разных лет. Лишь в апреле 1927 года появляется первая украинская советская грампластинка:

0х404. "Безмежнее поле". Исп. Н. И. Котов, ф-но Л. Ржецкая;

0x406. "О, ще не вci умерли жалi". Исп. Н. И. Котов, ф-но Л. Ржецкая.

Тогда же впервые были сделаны записи украинских артистов Н. Н. Середы, И. С. Паторжинского, И. А. Марьяненко, А. П. Стукановской. В последующие годы такие записи носили, как правило, эпизодический характер. Раз в несколько лет из Москвы приезжали специалисты звукозаписи, чтобы записать украинских артистов.

В мае 1935 года бригада специалистов Всесоюзного радиокомитета во главе с бригадиром Анной Бегичевой прибыла в Киев с заданием записать выступления лучших украинских артистов. Впоследствии А. Бегичева вспоминала:

"Специальных студий не было. Работали в неприспособленных помещениях. Аппаратура была еще громоздкой и несовершенной, и все же мы создали хорошие звукофильмы, которые сегодня сохраняются в Центральном государственном архиве кинофотодокументов. И. Андронников разыскал там некоторые наши записи, в частности речь Максима Рыльского на 1 съезде советских писателей и обнародовал их по радио. Остальные звукозаписи мастеров нашего искусства ждут своих исследователей.

И вот в специально оборудованном автомобиле "Тон-вагенс" мы — в Киеве. Для записи утверждено две оперы: "Запорожец за Дунаем" и "Наталка Полтавка" с главными исполнителями — Оксаной Петрусенко, Михаилом Донцом, Марией Литвиненко-Вольгемут, Иваном Паторжинским, которые так понравились москвичам. Михаила Донца высоко ценили не только как выдающегося вокалиста, а и исключительно тонкого драматического актера. Незабываемыми остались его Борис Годунов и Тарас Бульба в одноименных операх М. Мусоргского и Н. Лысенко. Партии главных героинь поручили Оксане Петрусенко.

"Тише, идет запись!" — можно было прочитать в фойе театра, в зале, на сцене, хотя мы работали ночью, по окончании представлений, и тишины никто не нарушал. Священнодействовали мы до первых петухов. Делали дубли, сами мучились и исполнителей доводили до изнеможения. Но никто не роптал. Все терпели молча, в надежде услышать свой голос". (Культура i життя. 1980, 23 жовтня).

Запись звука выполнялась оптическим способом на специальной ленте "тонфильм" шириной 4 мм, которую сразу же проявляли для того, чтобы проверить качество. Тогда, кроме М. И. Донца, О. А. Петрусенко и М. И. Литвиненко-Вольгемут, были записаны Н. И. Захарченко, И. С. Паторжинский, И. М. Шведов, оркестр Киевского государственного театра оперы и балета имени Т. Г. В. Я. Йориша, Государственная образцовая капелла бандуристов УССР под управлением М. М. Михайлова и Государственная заслуженная капелла "Думка". Все эти записи вскоре были выпущены на граммофонных пластинках.

В те дни вся общественность республики чествовала корифея украинской сцены Панаса Карповича Саксаганского. По окончании торжеств к дому престарелого артиста прибыл "Тон-вагенс": Оксана Петрусенко предложила записать на пленку его выступление. Прямо через окно перекинули провода микрофонов, которые были установлены перед П. К. Саксаганским. Сидя в кресле, он напел с Оксаной Андреевной дуэт Карася и Одарки из оперы "Запорожец за Дунаем" С. Гулака-Артемовского. А. Бегичева так писала об этом: "Голос уже звучал по-стариковски, но какое мастерство, сколько чувства, какая тонкая музыкальность, фразировка! Поучиться надо! Когда он пел, то казалось, что вот-вот выпрямится и затанцует… Да, это был великий артист! С огромным энтузиазмом пропел он свою любимую народную шуточную песню "Через дорогу — там кума моя". До сегодняшнего дня не могу простить себе, что не оставила себе экземпляр пленки. Это было неповторимое пение!"