Наследие кельтов. Древняя традиция в Ирландии и Уэльсе

людям Поуиса право первыми вступать в битву, быть в авангарде войска и оборонять тыл

в случае отступления. Традиционные качества, связанные с Гламорганом, — это

щедрость, учтивость и веселье.

Одна из упомянутых поэм приписывает женщинам Гламоргана особенно почетное

положение. Среди весьма немногих четко сформулированных различий в Законах

Северного и Южного Уэльса выделяется следующее: на Юге женщине, вступавшей в

брак самостоятельно, был гарантирован свадебный выкуп (от мужа), точь-в-точь как и

невесте, которую выдавали замуж родичи; на Севере же, если не было достигнуто

особого соглашения, она могла претендовать лишь на трех волов. Кроме того, на Юге

при отсутствии наследников мужского пола дочь могла наследовать все отцовское

состояние, тогда как в поэме о привилегиях Поуиса однозначно сказано, что «право брата

обеспечивает ему его долю, права сестры в Поуисе нет». Это свидетельство позволяет

предположить, что в некотором смысле южную половину Уэльса можно рассматривать

как женскую половину, что вполне отвечает и ирландской традиции. Как мы видели,

Мунстер ассоциируется в первую очередь с фоморами и богинями. Матрилинейная

система родства и наследования имущества характерна, в частности, для народа пиктов,

который в ирландских текстах называется «круитне» (cruithne) и впервые появился на

юго-востоке острова как союзник лейнстерцев. Им было дозволено осесть в Лейнстере,

потому что они умели лечить смертельно раненных воинов, помещая их во рвы,

наполненные молоком. В одном из ранних текстов рассказывается, что они украли у

сыновей Миля их жен, однако, по иным источникам, жен дал им сам Эремон, поставив

условием, что наследование у них пойдет теперь по женской линии или и по женской, и

по мужской — версии расходятся. После этого народ круитне был навеки изгнан из

Ирландии.

В Уэльсе, как и в Ирландии, внутри класса ученых существовала своя иерархия. В

дохристианском обществе, вне всякого сомнения, самый высокий статус имели друиды,

однако даже в ранних валлийских текстах друиды почти не упоминаются. Наивысшее

положение занимал «первый поэт» (pencerdd), который, выиграв состязание за это

почетное место, становился ровней знатнейшим из королевских придворных. Видимо,

звание pencerdd соответствовало рангу «оллама» — главы ирландских филидов.

Ступенькой ниже стоял придворный поэт (bardd teulu), входивший в группу из двадцати

четырех придворных, обыкновенно сопровождавших короля. Когда «придворный поэт»

получал это звание, король торжественно вручал ему арфу, с которой тот не должен был

расставаться никогда. «Придворный поэт» пел для уходящего в поход войска, а перед

самой битвой исполнял перед воинами поэму «Королевство Британия». Кроме того, в

текстах Законов встречается термин cerddorion, который, видимо, обозначал еще один

класс поэтов, подчиненных «первому поэту». Еще в Законах упоминаются так

называемые croesaniaid, видимо занимавшие самое низкое положение в рамках класса

поэтов. В средневековых трактатах о поэтическом искусстве встречаются несколько

видоизмененные термины, обозначающие, вероятно, те же ранги prydydd («поэт»),

teuluwr («поэт при дворе или при войске»), clerwr («странствующий поэт, менестрель»).

Поэту из teuluwr предписывались три обязанности: радовать благородных мужей, иметь

чистые помыслы и уметь учтиво выразить просьбу. Все это невольно напоминает о

праздничной музыке в Доме Бухета в Лейнстере. «Придворный поэт» писал и любовные

стихи и был учеником «первого поэта», которому, однако, следовало избегать

беспорядочного искусства поэта третьего ранга, clerwr (IV функция), ибо искусство

«первого поэта» и «странствующего поэта» «противостоят одно другому». По мере

стирания высших функций поэтов-мастеров их искусство свелось большей частью к

сочинению хвалебных гимнов. Когда законы и пророки уходят в прошлое, псалмы

остаются.

В начале XVII столетия в Ирландии один из южных поэтов бросил вызов

традиционному первенству Севера, что привело к долгим и широкомасштабным

поэтическим диспутам между половиной Конна и половиной Муга. В конце следующего

века аналогичные споры возникают и в Уэльсе, причем большую роль в этом, конечно,

сыграли и подделки Иоло Моргануга. В контексте рассмотренной нами четырехчастной

структуры утверждение Моргануга, что центром бардического искусства был именно

Гламорган, представляется достаточно оправданным, при условии, что за «бардом»

всегда было закреплено третье место в иерархии ученых людей. Следует добавить, что и