Читаем Наследник (СИ) полностью

В любом случае, они делали все от них зависящее. Со всеми остальными проблемами они будут разбираться по мере их поступления.



***


Брайан видел, как напряжен был Джастин пока они подписывали документы у адвоката. Да он и сам нервничал не меньше, хоть умело это скрывал. Брайан, как и Джастин, каждую минуту ждал, что в контору ворвется Стоквелл, но все обошлось. Вот только Кинни это еще больше насторожило. Джим Стоквелл - сильный враг, и это нельзя было сбрасывать со счетов. Брайан не сомневался, что тот будет биться до конца, но вот какими методами? Хотя, ответ лежал на поверхности - любыми, даже грязными. И если за себя Брайан не особенно переживал, то вот за Джастина готов был перегрызть глотку каждому, кто попробует его обидеть.


Кинни попытался отогнать эти невеселые мысли, сосредоточившись на бумагах.



Когда последний документ, наконец, был подписан, они вздохнули с облегчением. Но битва только начиналась. Теперь, когда Джастин стал полноправным хозяином фирмы, следовало собрать акционеров и познакомить их с положением дел, а также представить Брайана, поэтому он попросил мистера Палмера обзвонить акционеров. Собрание они наметили на завтра в двенадцать. Адвокат пообещал всех известить. Оставалось лишь подготовиться, чем они и занялись остаток вечера, вернувшись в квартиру Брайана. Крис поехал домой.



На следующий день, ровно без пяти двенадцать Брайан с Джастином вошли в здание "МатрикСа".



***


Джастин, конечно, допускал мысль, что на собрании акционеров ему придется встретиться с дедом лицом к лицу, но когда он увидел его сидящим во главе стола, на какое-то мгновение его ноги перестали слушаться и приросли к полу.


Только ощутив твердую, надежную руку мужа, он смог сделать очередной шаг.



Стоквелл и здесь их удивил. Он не разразился гневными речами, уничижая и обвиняя их, он не бросился к ним с намерением выбросить из кабинета и из своей жизни навсегда.


Он, растянув губы в улыбке (от которой, правда, у Джастина мурашки пробежали по спине), любезно поздоровался, жестом приглашая их войти и сесть на свободные стулья, как будто специально оставленные рядом с ним по правую руку.


Не давая им открыть рот, он представил Джастина, своего внука, и Брайана, его мужа, всем присутствующим.


Не отпуская всеобщего внимания, рассказал об условиях завещания, в том числе - о передаче управления фирмой. Даже пошутил, пожурив Джастина за то, что тот так скоропостижно и так рано для своего молодого возраста, связал себя узами брака. Но, притворно вздохнув, сказал, что он даже рад сложить с себя бремя управления, которое нес с достоинством столько лет, приумножая семейный капитал и развивая фирму, чтобы вот теперь наконец-то передать ее в руки настоящего владельца и наследника...



Джастин сидел совершенно ошарашенный. Сколько бы он ни пытался понять, что и как задумывает и делает его дед - они никогда не мог ничего предугадать. Смысл его поступков всегда был для Джастина абсолютно непостижим - до тех пор, пока не становилось слишком поздно. Джастину с самого начала не нравился весь этот цирк, устроенный сейчас дедом, но осознание того, что дед ничего не делает просто так, и что он всегда впереди них шагов на двести, заставляло Джастина нервничать все больше и больше каждую следующую секунду.



Что-то было не так. Нет. ВСЁ было не так. Что он задумал? Или уже сделал? То, что им с Брайаном не предотвратить и не исправить?? Поведение деда просто кричало о том, что они проиграли. То, что они получили все, чего добивались последние долгие, изматывающие, полные опасности месяцы, делала видимость их победы еще страшнее.


Глядя на Брайана, Джастин понимал, что тот испытывает точно такие же чувства и думает о том же.



Стоквелл, между тем, с большим воодушевлением просил внимающих ему присутствующих всячески содействовать и помогать законному владельцу и вступающему в должность управляющему фирмы, в то время как он отходит от всех дел и покидает фирму, город и, возможно, страну, удаляясь на заслуженный и долгожданный отдых.


Собрав разложенные перед ним бумаги, часть он положил перед Джастином, часть передал собравшимся акционерам, остальные убрал в свой портфель и, демонстрируя полностью выполненный долг, уверенным шагом направился к двери.



Джастин разрывался между облегчением от его ухода и желанием его больше никогда не видеть, и предчувствием того, что как только Джим Стоквелл, его дед, выйдет за эту дверь, все рухнет. Хотелось захлопнуть перед его носом дверь, и не выпускать до тех пор, пока не станет ясно, что на этот раз за сюрприз он им приготовил.


Джастин как в замедленной съемке видел, как дед нажимает на ручку и двери и медленно открывает ее... Сам Джастин поворачивается к Брайану, в надежде, что тот знает, как его остановить, удержать... Видит взгляд Брайана...



- Джим Стоквелл? - стоящие за открывшейся дверью мужчина и женщина вернули реальности нормальный темп.



- Да. В чем дело? - недовольно осведомился дед, намереваясь отодвинуть внезапно возникшее на его пути препятствие.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство